文藝復(fù)興(Renaissance)是盛行于14世紀到17世紀的一場歐洲思想文化運動。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的文藝復(fù)興的影響，供大家閱讀!

　　文藝復(fù)興的主要影響

　　主要作用

　　1.文藝復(fù)興是歷史上第一次資產(chǎn)階級思想解放運動

　　2.推動了世界文化的發(fā)展，促進了人民的覺醒，為資本主義的發(fā)展做了必要的思想文化準備。

　　3.為資產(chǎn)階級革命做了思想動員和準備。

　　社會影響

　　資本的原始積累：文藝復(fù)興運動作為一場弘揚新興資產(chǎn)階級文化的思想解放運動，在傳播過程中為早期的資本主義萌芽發(fā)展奠定了深厚基礎(chǔ)，也同時為早期的資產(chǎn)階級積累了原始財富。文藝復(fù)興運動首發(fā)于意大利，后經(jīng)傳播由地中海沿岸轉(zhuǎn)移到大西洋沿岸，出現(xiàn)了著名的城市如羅馬，佛羅倫薩，威尼斯以及尼德蘭等一系列新型城市，資本主義工商業(yè)開始茁壯發(fā)展，資本也開始源源涌入新興資產(chǎn)階級的囊中，為同時進行的新航路開辟，宗教改革以及今后的資產(chǎn)階級革命或改革提供了必要條件。

　　人性的探索及發(fā)現(xiàn)：文藝復(fù)興運動使正處在傳統(tǒng)的封建神學(xué)的束縛中慢慢解放，人們開始從宗教外衣之下慢慢探索人的價值，作為人，這一個新的具體存在，而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附的新時代。文藝復(fù)興運動充分的肯定了人的價值，重視人性，成為人們沖破中世紀的層層紗幕的有力號召。文藝復(fù)興運動對當(dāng)時的政治，科學(xué)，經(jīng)濟，哲學(xué)，神學(xué)世界觀都產(chǎn)生了極大影響。是新興資產(chǎn)階級在意識形態(tài)領(lǐng)域里一場革命風(fēng)暴，也被稱為“出現(xiàn)巨人的時代"。

　　消極影響：文藝復(fù)興運動在傳播過程中因為過分強調(diào)人的價值，在傳播后期造成個人私欲膨脹，物質(zhì)享受和奢靡泛濫，有一系列的負面影響。

　　科學(xué)成就

　　文學(xué)

　　各地的作家都開始使用自己的方言而非拉丁語進行文學(xué)創(chuàng)作，帶動了大眾文學(xué)，替各種語言注入大量文學(xué)作品，包括小說、詩、散文、民謠和戲劇等。

　　在意大利，文藝復(fù)興前期出現(xiàn)了“文學(xué)三杰”。但丁一生寫下了許多學(xué)術(shù)著作和詩歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。彼特拉克是人文主義的鼻祖，被譽為“人文主義之父”。他第一個發(fā)出復(fù)興古典文化的號召，提出以“人學(xué)”反對“神學(xué)”。彼特拉克主要創(chuàng)作了許多優(yōu)美的詩篇，代表作是抒情十四行詩詩集《歌集》。薄伽丘是意大利民族文學(xué)的奠基者，短篇小說集《十日談》是他的代表作。

　　在法國，文藝復(fù)興運動明顯地形成兩派，一是以“七星詩社”為代表的貴族派，二是以拉伯雷為代表的民主派。“七星詩社”以龍沙和杜貝萊為代表，在語言和詩歌理論方面做出了突出的貢獻。他們最早提出統(tǒng)一民族語言的主張，促進了法國民族語言和民族文學(xué)的發(fā)展。然而，他們排斥民間詩歌，只為少數(shù)貴族服務(wù)。拉伯雷是繼薄伽丘之后杰出的人文主義作家，是法國文藝復(fù)興民主派的代表。他用20年時間創(chuàng)作的《巨人傳》是一部現(xiàn)實與幻想交織的現(xiàn)實主義作品，在歐洲文學(xué)史和教育史上占有重要地位。

　　在英國，代表人物有托馬斯·莫爾和莎士比亞。托馬斯·莫爾是著名的人文主義思想家，也是空想社會主義的奠基人。1516年他用拉丁文寫成的《烏托邦》是空想社會主義的第一部作品。莎士比亞是天才的戲劇家和詩人，他同荷馬、但丁、歌德一起，被譽為歐洲劃時代的四大作家。他的的作品結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，語言豐富精煉，人物個性突出如：《哈姆雷特》、《李爾王》等，集中地代表歐洲文藝復(fù)興文學(xué)的最高成就，對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展有深遠的影響。

　　在西班牙，最杰出的代表人物是塞萬提斯和維加。塞萬提斯是現(xiàn)實主義作家、戲劇家和詩人。他創(chuàng)作了大量的詩歌、戲劇和小說，其中以長篇諷刺小說《堂吉訶德》最著名，它對歐洲文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。維加是戲劇家、小說家和詩人，西班牙民族戲劇的奠基人，被譽為“西班牙戲劇之父”。 他是世界上罕見的多產(chǎn)作家，一生共創(chuàng)作了兩千多個劇本，留傳至今的有600多個，有宗教劇、歷史劇、神話劇、袍劍劇、牧歌劇等多種形式，深刻反映了西班牙的社會現(xiàn)實，深受廣大群眾的喜愛。最杰出的代表作是《羊泉村》。

　　美術(shù)

　　文藝復(fù)興時期的意大利畫家主要有喬托·迪·邦多納、馬薩喬、保羅·烏切洛、多米尼哥·基蘭達奧、桑德羅·波提切利、列奧納多·達芬奇、拉斐爾·桑齊奧、提香·維切利和米開朗琪羅。

　　喬托·迪·邦多納(Giotto di Bondone，約1267年-1337年1月8日)是意大利畫家與建筑師，被認定為是意大利文藝復(fù)興時期的開創(chuàng)者，被譽為“歐洲繪畫之父”。其代表畫作有《猶大之吻》、《最后審判》和《哀悼基督》。

　　馬薩喬(Masaccio，1401年12月21日-1428年秋季)原名托馬索·卡塞(Tommaso Cassai)，全名為托馬索·迪·瑟·喬萬尼·迪·蒙·卡塞(Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai)，是15世紀意大利文藝復(fù)興時期第一位偉大的畫家，他的壁畫是人文主義一個最早的里程碑，他是第一位使用透視法的畫家，在他的畫中首次引入了滅點，他畫中的人物出現(xiàn)了歷史上從沒有見過的自然的身姿。其代表畫作有《卡西亞圣壇三連畫》、《圣母、圣安娜和圣嬰》、《獻金》、《亞當(dāng)被放逐出伊甸園》、《圣三位一體》。

　　保羅·烏切洛(Paolo Uccello，1397年-1475年12月10日)，原名保羅·迪·多諾(Paolo di Dono)，意大利畫家，以其藝術(shù)透視之開創(chuàng)性聞名。其代表畫作有描述《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的三件套油畫。

　　多米尼哥·基蘭達奧(Domenico Ghirlandaio ，1449年-1494年1月11日)是意大利文藝復(fù)興時期的畫家，米開朗基羅是其學(xué)徒。

　　桑德羅·波提切利(Sandro Botticelli ，1445年3月1日-1510年5月17日)，原名亞里山德羅·菲力佩皮(Alessandro Filipepi)，是歐洲文藝復(fù)興早期的佛羅倫薩畫派藝術(shù)家。其代表畫作有《三博士來朝》、《春》、《圣母頌》、《維納斯與馬爾斯》、《維納斯的誕生》、《圣母領(lǐng)報》、《誹謗》、《神秘的基督降生圖》、《帕拉斯和肯陶洛斯》。

　　拉斐爾·桑齊奧(Raffaello Sanzio，1483年4月6日-1520年4月6日)，意大利畫家。其代表畫作有《雅典學(xué)院》、《圣母子》、《嘉拉提亞的凱旋》、《圣喬治大戰(zhàn)惡龍》、《圣母與圣子》、《康那斯圣母》、《阿爾巴圣母》、《椅上圣母子》、《希斯汀圣母》、《基督被解下十字架》、《寓言》、《紳士畫像》、《圣約翰沙漠洗禮》、《教皇朱利歐二世》、《佩魯吉諾畫像》、《草地上的圣母》、《被釘在十字架的基督》、《佛利諾的圣母》、《安西帝圣母》、《亞歷山大的圣凱瑟琳》、《粉紅色的圣母》。

　　提香·維切利(Tiziano Vecelli，約1477年 - 1576年8月27日)是意大利文藝復(fù)興后期的偉大畫家，威尼斯畫派的代表。

　　米開朗基羅(Michelangelo，1475年3月6日-1564年2月18日)，全名米開朗基羅·迪·羅多維喬·布奧納羅提·西莫尼(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)，1475年生于佛羅倫斯加柏里斯鎮(zhèn)，雕塑家、建筑師、畫家和詩人。其代表畫作有梵蒂岡西斯廷教堂的《創(chuàng)世紀》天頂畫、壁畫《最后的審判》、油畫《埋葬》、《圣母畫像》、《圣家庭與圣約翰》。

　　音樂

　　文藝復(fù)興時期的古典音樂作品主要在西元1400年到1600年產(chǎn)生。這個時期的結(jié)束比開始有更為明確的定義，不像其他的藝術(shù)類別。在15世紀初的音樂表現(xiàn)上沒有明顯變革，因此可以說文藝復(fù)興時期的音樂特點是逐漸變化的。

　　可以確定的是，早期文藝復(fù)興音樂作品主要是對第三間隔的依靠作為和音。從12世紀開始的復(fù)調(diào)音樂在整個14世紀變得更為細致而不依靠聲音的表述。15世紀初的音樂趨向簡單，聲音致力于平滑。

　　到15世紀末，復(fù)調(diào)宗教音樂又開始變得復(fù)雜起來，在某種意義上和當(dāng)時發(fā)展極致的繪畫有所關(guān)連;接下來到16世紀早期，音樂又開始簡單化了。

　　在16世紀晚期的音樂，尤其是小曲，趨向于更加復(fù)雜和半音音階的趨奉。此時在佛羅倫斯，音樂家也開始轉(zhuǎn)向古典流派，他們試圖通過挽詩的形式恢復(fù)古希臘的夢幻化的音樂形式。

　　天文學(xué)

　　波蘭天文學(xué)家哥白尼1543年出版了《天體運行論》，在其中提出了與托勒密的地心說體系不同的日心說體系。意大利思想家布魯諾在《論無限性、宇宙和諸世界》《論原因、本原和統(tǒng)一》等書中宣稱，宇宙在空間與時間上都是無限的，太陽只是太陽系而非宇宙的中心。伽利略1609年發(fā)明了天文望遠鏡，1610年出版了《星界信使》，1632年出版了《關(guān)于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》。德國天文學(xué)家開普勒通過對其師丹麥天文學(xué)家第谷的觀測數(shù)據(jù)的研究，在1609年的《新天文學(xué)》和1619年的《世界的諧和》提出了行星運動的三大定律，判定行星繞太陽運轉(zhuǎn)是沿著橢圓形軌道進行的，而且這樣的運動是不等速的。

　　數(shù)學(xué)

　　代數(shù)學(xué)在文藝復(fù)興時期取得了重要發(fā)展，三、四次方程的解法被發(fā)現(xiàn)。意大利人卡爾達諾在他的著作《大術(shù)》中發(fā)表了三次方程的求根公式，但這一公式的發(fā)現(xiàn)實應(yīng)歸功于另一學(xué)者塔塔利亞。四次方程的解法由卡爾達諾的學(xué)生費拉里發(fā)現(xiàn)，在《大術(shù)》中也有記載。邦貝利在他的著作中闡述了三次方程不可約的情形，并使用了虛數(shù)，還改進了當(dāng)時流行的代數(shù)符號。符號代數(shù)學(xué)是由16世紀的法國數(shù)學(xué)家韋達確立的。他于1591年出版了《分析方法入門》，對代數(shù)學(xué)加以系統(tǒng)的整理，第一次自覺地使用字母來表示未知數(shù)和已知數(shù)。韋達在他的另一部著作《論方程的識別與訂正中，改進了三、四次方程的解法，還建立了二次方程和三次方程方程根與系數(shù)之間的關(guān)系，現(xiàn)代稱之為韋達定理。三角學(xué)在文藝復(fù)興時期也獲得了較大的發(fā)展。德國數(shù)學(xué)家雷格蒙塔努斯的《論各種三角形》是歐洲第一部獨立于天文學(xué)的三角學(xué)著作。書中對平面三角和球面三角進行了系統(tǒng)的闡述，還有很精密的三角函數(shù)表。哥白尼的學(xué)生雷蒂庫斯在重新定義三角函數(shù)的基礎(chǔ)上，制作了更多精密的三角函數(shù)表。法國人笛卡兒于1637年，在創(chuàng)立了坐標(biāo)系后，成功地創(chuàng)立了解析幾何學(xué)。費馬建立了求切線、求極大值和極小值以及定積分方法，對微積分做出了重大貢獻。其將不定方程的研究限制在整數(shù)范圍內(nèi)，從而開始了數(shù)論這門數(shù)學(xué)分支。在和帕斯卡在相互通信以及著作中建立了概率論的基本原則——數(shù)學(xué)期望的概念

　　物理學(xué)

　　在物理學(xué)方面，伽利略通過多次實驗發(fā)現(xiàn)了自由落體、拋物體和振擺三大定律，使人對宇宙有了新的認識。他的學(xué)生托里拆利經(jīng)過實驗證明了空氣壓力，發(fā)明了水銀柱氣壓計;法國科學(xué)家帕斯卡發(fā)現(xiàn)液體和氣體中壓力的傳播定律;英國科學(xué)家波義耳發(fā)現(xiàn)氣體壓力定律。笛卡兒運用他的坐標(biāo)幾何學(xué)從事光學(xué)研究,在《屈光學(xué)》中第一次對折射定律提出了理論上的推證。他還第一次明確地提出了動量守恒定律：物質(zhì)和運動的總量永遠保持不變。笛卡兒對碰撞和離心力等問題曾作過初步研究，給后來惠更斯的成功創(chuàng)造了條件。

　　生理學(xué)和醫(yī)學(xué)

　　比利時醫(yī)生維薩留斯發(fā)表《人體結(jié)構(gòu)》一書，對蓋倫的“三位一體”學(xué)說提出挑戰(zhàn)。西班牙醫(yī)生塞爾維特發(fā)現(xiàn)血液的小循環(huán)系統(tǒng)，證明血液從右心室流向肺部，通過曲折路線到達左心室。英國解剖學(xué)家哈維通過大量的動物解剖實驗，發(fā)表《心血運動論》等論著，系統(tǒng)闡釋了血液運動的規(guī)律和心臟的工作原理。他指出，心臟是血液運動的中心和動力的來源。這一重大發(fā)現(xiàn)使他成為近代生理學(xué)的鼻祖。

　　地理學(xué)

　　航海技術(shù)產(chǎn)生了一次革命性地飛躍，葡萄牙、西班牙、意大利的探險家們開始了一系列遠程航?；顒?。哥倫布和麥哲倫等人在地理方面的發(fā)現(xiàn)，為地圓說提供了有力的證據(jù)。

　　印刷術(shù)在歐洲的再發(fā)現(xiàn)，以及從東方傳過來的造紙、指南針、火藥(中國的四大發(fā)明)，促使科學(xué)思想的迅速傳播。

　　建筑

　　文藝復(fù)興建筑是在公元14世紀在意大利隨著文藝復(fù)興這個文化運動而誕生的建筑風(fēng)格。基于對中世紀神權(quán)至上的批判和對人道主義的肯定，建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序。所以一般而言文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴謹?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。 對建筑的比例有強烈的追求，例如必須是3和2的倍數(shù) 使用對稱的形狀，集中式 恢復(fù)“自然”，以尺規(guī)作圖制圖，以圓形和正方形為主反對哥特式建筑。

　　心理學(xué)

　　文藝復(fù)興時期過后，17世紀，原本被遺忘的心理學(xué)繼續(xù)發(fā)展。19世紀(1879年)，“現(xiàn)代心理學(xué)之父”馮特創(chuàng)立心理學(xué)。從此，心理學(xué)作為一個獨立的學(xué)科發(fā)展起來。

　　文藝復(fù)興的歷史影響

　　文藝復(fù)興的實質(zhì)：“文藝復(fù)興”一詞的原意是指“希臘、羅馬古典文化的再生”。但是，當(dāng)時西歐各國新興資產(chǎn)階級的文化革命運動包括一系列重大的歷史事件，其中主要的是：“人文主義”的興起，藝術(shù)風(fēng)格的更新，空想社會主義的出現(xiàn)，近代自然科學(xué)的開始發(fā)展，印刷術(shù)的應(yīng)用和科學(xué)文化知識的傳播等等。這一系列的重大事件，與其說是“古典文化的再生”，不如說是“近代文化的開端”;與其說是“復(fù)興”，不如說是“創(chuàng)新”?！拔乃噺?fù)興”在人類文明發(fā)展史上標(biāo)志著一個偉大的轉(zhuǎn)折。它是新文化，是當(dāng)時社會的新政治、新經(jīng)濟要求的反映，是新興的資產(chǎn)階級在思想和文化領(lǐng)域里的反封建斗爭。簡單來說，文藝復(fù)興的實質(zhì)就是資產(chǎn)階級的思想解放運動。

　　文藝復(fù)興的核心思想是人文主義。人文主義起源于14世紀下半葉的意大利，其后遍及西歐整個地區(qū)。人文主義者以“人性”反對“神性”，用“人權(quán)”反對“神權(quán)”。他們提出“我是人，人的一切特性我是無所不有”的口號。他們非常不滿教會對精神世界的控制，他們要求以人為中心，而不是以神為中心，他們歌頌人的智慧和力量，贊美人性的完美與崇高，反對宗教的專橫統(tǒng)治和封建等級制度，主張個性解放和平等自由，提倡發(fā)揚人的個性，要求現(xiàn)世幸福和人間歡樂，提倡科學(xué)文化知識。所以，人文主義的理念，其重點是“人”，是“人”的本能的發(fā)揮，是“人”追求真、善、美的動力。

　　文藝復(fù)興的歷史作用：恩格斯曾高度評價“文藝復(fù)興”在歷史上的進步作用。他寫道：“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識淵博方面的巨人的時代?！薄揪奕酥肝乃噺?fù)興三杰：達芬奇、莎士比亞、 但丁】

　　首先，是人的發(fā)現(xiàn)。在中世紀，理想的人應(yīng)該是自卑、消極、無所作為的，人在世界上的意義不足稱道。文藝復(fù)興發(fā)現(xiàn)了人和人的偉大，肯定了人的價值和創(chuàng)造力，提出人要獲得解放，個性應(yīng)該自由。(1)重視人的價值，要求發(fā)揮人的聰明才智及創(chuàng)造性潛力，反對消極的無所作為的人生態(tài)度，提倡積極冒險精神。(2)重視現(xiàn)世生活，藐視關(guān)于來世或天堂的虛無飄渺的神話，因而追求物質(zhì)幸福及肉欲上的滿足，反對宗教禁欲主義。在文學(xué)藝術(shù)上要求表達人的感情，反對虛偽和矯揉造作。如：彼特拉克的《歌集》，薄伽丘的《十日談》。(3)重視科學(xué)實驗，反對先驗論;強調(diào)運用人的理智，反對盲從;要求發(fā)展個性，反對禁錮人性;在道德觀念上要求放縱，反對自我克制;提倡“公民道德”，認為事業(yè)成功及發(fā)家致富是道德行為。(4)提倡樂觀主義的人生態(tài)度。這些不可抑制的求知欲和追根究底的探求精神，為創(chuàng)造現(xiàn)世的幸福而奮斗的樂觀進取精神，把人們從中世紀____神學(xué)的桎梏下解放出來，資產(chǎn)階級正是在這種精神的指引下創(chuàng)造近代資本主義世界的。

　　其次，文藝復(fù)興打破了宗教神秘主義一統(tǒng)天下的局面，有力地推動和影響了宗教改革運動，并為這個運動提供了重要的助力。文藝復(fù)興提倡重視現(xiàn)世生活，反對權(quán)威，在當(dāng)代人中間喚起了對天主教會及神學(xué)的懷疑和反感。文藝復(fù)興中的人文主義者通過文學(xué)、藝術(shù)等形式諷刺、揭露天主教會的腐敗和丑惡。

　　第三，文藝復(fù)興打破了以神學(xué)為核心的經(jīng)院哲學(xué)統(tǒng)一的局面，為以后的思想解放進步掃清了道路，使各種世俗哲學(xué)興起。其中有英國的經(jīng)驗論唯物主義(培根)。它也推動了政治學(xué)說的發(fā)展，馬基雅維利為后來啟蒙運動奠定了基礎(chǔ)，霍布斯、洛克等一大批思想家，發(fā)展起“自然權(quán)利”、 “社會契約”、“人民主權(quán)”以及“三權(quán)分立”等理論。

　　第四，否定了封建特權(quán)。在中世紀，封建特權(quán)是天經(jīng)地義，門第觀念根深蒂固。文藝復(fù)興則使這些東西在衡量人的天平上喪失了過去的重量。人的高貴被賦予新的內(nèi)涵。彼特拉克說：“真正的貴族并非天生，而是自為的?！痹诋?dāng)時意大利的社會生活中，才干、手段和金錢代替了出身門第，成為任何出身的人爬上社會高層的階梯。

　　第五，破除迷信，解放思想。文藝復(fù)興恢復(fù)了理性、尊嚴和思索的價值。雖然文藝復(fù)興在哲學(xué)上成就不大，但是它摧毀了僵化死板的經(jīng)院哲學(xué)體系，提倡科學(xué)方法和科學(xué)實驗，提出“知識就是力量”，開創(chuàng)了探索人和現(xiàn)實世界的新風(fēng)氣。人們堅信自己的眼睛和自己的頭腦，相信實驗和經(jīng)驗才是可靠的知識來源。這種求實態(tài)度、思維方式和科學(xué)方法為17到19世紀的自然科學(xué)的大發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　第六，文藝復(fù)興時期創(chuàng)造出大量富有魅力的精湛的藝術(shù)品及文學(xué)杰作，成為人類藝術(shù)寶庫中無價的瑰寶。中世紀，圣經(jīng)傳說充斥藝壇，窒息了藝術(shù)的生命。文藝復(fù)興則不但把圣母變成人間婦女(拉斐爾)，把圖像化為對人體的歌頌，而且開始了日常生活和現(xiàn)實人的直接描寫。解剖、透視等科學(xué)也第一次結(jié)合于藝術(shù)。西歐近代現(xiàn)實主義藝術(shù)從此發(fā)端。

　　這場廣泛持久的思想文化運動，在意識形態(tài)領(lǐng)域中，沖破了封建專制和宗教神學(xué)思想對人的束縛，解放了人的思想，推動了歐洲文化思想領(lǐng)域的繁榮，為歐洲資本主義社會的產(chǎn)生奠定了思想文化基礎(chǔ)。

文藝復(fù)興的影響相關(guān)文章：

1.文化研究

2.試論文藝復(fù)興時期美術(shù)的意義論文