巖井俊二是日本新電影運(yùn)動(dòng)的旗手，而且他對(duì)文學(xué)、音樂和美術(shù)都有著很好的修養(yǎng)，使得他在創(chuàng)作中獲得更大的自由，在一系列的作品中逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。今天我們就來看看巖井俊二的電影風(fēng)格是怎樣的。

　　巖井俊二的電影特點(diǎn)

　　回過頭來看巖井俊二的作品，它們之所以打動(dòng)人心都是在一些固定題材的細(xì)節(jié)處理上有獨(dú)到之處。巖井俊二最擅長的是描述青少年的愛情，這是他最鐘愛的主題，永遠(yuǎn)不愿舍去的一畝三分地。即使后來的作品有擴(kuò)大主題的嘗試，《燕尾蝶》本身建構(gòu)了世界觀，涉及了經(jīng)濟(jì)問題，移民問題，題材上還加入了日本電影導(dǎo)演鐘愛的黑幫，但他后來主動(dòng)退出了這些更為宏觀問題的表達(dá)，又轉(zhuǎn)向了自己所鐘愛的青春題材。而他通過自己對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用，對(duì)故事細(xì)節(jié)的雕琢，將這種題材和個(gè)人風(fēng)格結(jié)合的淋漓盡致，成為這一題材的行尊，很難有在超過他的。即使是韓國郭在容，他的純愛片男女主年齡更大，情感太濃。巖井俊二所鐘愛的主人公是初中高中的少男少女，甚至是小學(xué)的。感情表達(dá)隱忍克制，一絲都不會(huì)多。這樣的電影，真的無人能出其右。而他此類電影的極致之處便是他的風(fēng)格，簡單總結(jié)一下，如下這些特征組成了“巖井俊二風(fēng)格”。

　　1，畫面的考究。

　　巖井俊二早年大學(xué)學(xué)的是畫畫，對(duì)畫面的掌控是他最大的優(yōu)勢。他混跡電視臺(tái)的時(shí)候，MV作品就名聲大噪。這點(diǎn)和同是視覺系的扎克施耐德，中島哲也，甚至張藝謀有共同之處。無論是對(duì)空景的選取，還是仔細(xì)設(shè)計(jì)人物在景中的位置，無論是光線的角度、強(qiáng)度還是鏡頭的深焦、柔焦，總之多數(shù)鏡頭都是你隨便截圖一張，都是一副美好的畫。

　　《四月物語》開場那下著櫻花雨的街道。

　　《關(guān)于莉莉周的一切》，電影本身就和音樂緊密相關(guān)，很多鏡頭都像是MV，我覺得沒有幾個(gè)MV的水平能到這個(gè)程度，印象中倒是很多MV都有相似的畫面。蒼井優(yōu)的家門前種滿了花，十分好看?！痘ㄅc愛麗絲》中，花的家外面也種了好多花。

　　《花與愛麗絲》中對(duì)各種景色也是分外考究，很多細(xì)節(jié)都花了心思。

　　《情書》中正序的故事畫面偏冷，插敘的真正愛情故事卻十分的暖，兩者之間的不同也讓插敘的那段故事無限美好。

　　2、特殊光源和手持攝影。

　　巖井俊二之所以被稱為新電影運(yùn)動(dòng)的代表，原因之一便是他在電影語言上敢于突破傳統(tǒng)?！蛾P(guān)于莉莉周的一切》中，在沖繩島上很長一段的手持DV頗為大膽。還有之前的晚上特殊打光，加上晃動(dòng)的鏡頭，更加增添迷幻的不真實(shí)感。

　　《花與愛麗絲》中的一段突然十分詩化的鏡頭。

　　《關(guān)于莉莉周的一切》中一長段的特殊光源。

　　3、拍一段雨中的場景。

　　《四月物語》中，還是萌萌噠的松隆子雨中躲雨，送傘的環(huán)節(jié)，最終成為電影的海報(bào)，變成了最具標(biāo)志性的畫面，《花與愛麗絲》中為愛麗絲安排了一段十分古怪的雨中舞蹈。

　　4、為女主安排一個(gè)怪怪的女伴。

　　《情書》中藤井樹有一位長得挺好看的怪怪的女伴，《四月物語》中松隆子剛一入學(xué)就被成為一個(gè)古怪女孩的好友，《花與愛麗絲》直接是兩個(gè)女生之間的故事了。

　　5、神秘的父親。

　　巖井俊二的作品中，青少年都是孤獨(dú)的，他們很少可以依賴別人。《情書》中的藤井樹和爺爺媽媽住在一起，早年父親去世?！稛熁ā分校饕恍南胫x家出走?！堆辔驳分信鳠o父無母。《四月物語》開場，送松隆子的人身份并未交待。而被稱為殘酷青春代表的《關(guān)于莉莉周的一切》中，更是沒有父親出場。一來想必和日本國民性有關(guān)，一直都有因?yàn)樯鐣?huì)極為固化所以反對(duì)成年社會(huì)的傳統(tǒng)，參考《大逃殺》的設(shè)定，二來估計(jì)是巖井俊二的個(gè)人表達(dá)吧。不過在《花與愛麗絲》中，蒼井優(yōu)有一個(gè)很好的父親，雖然父親和母親兩地分居，應(yīng)該是離婚了，父親一個(gè)月來看一次她，但是個(gè)很好的父親。

　　《花與愛麗絲》中明確出場的父親。

　　《四月物語》中不清楚身份的男子。

　　6、日本傳統(tǒng)元素的融入。

　　除了在母題上，巖井俊二電影經(jīng)常涉及死亡與物哀之外，巖井俊二十分克制的融入了自己對(duì)日本傳統(tǒng)文化的認(rèn)同?！肚闀分胁辉赴犭x平房，對(duì)樹有著特殊情感的爺爺?！端脑挛镎Z》中松隆子在電影院看一段戲中戲的武士電影，我本來以為這是一部日本老片，后來一查才知道，這是巖井俊二自己為電影拍得一段戲中戲，雖然很短，但很有老武士片的感覺?！痘ㄅc愛麗絲》中，花和男主都在學(xué)習(xí)日本傳統(tǒng)單口相聲“落語”。這些對(duì)于傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用，反倒讓巖井俊二的電影多了很多溫柔的地方，而且他在使用這些元素時(shí)非常巧妙，既不賣噱頭，也不販情懷，點(diǎn)到即止。

　　《情書》中爺爺對(duì)樹有特殊的感情。

　　《四月物語》中的戲中戲。

　　《花與愛麗絲》中花上臺(tái)表演落語。

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