從《小說月報(bào)》看王蘊(yùn)章和惲鐵樵藝術(shù)編輯思想的不同

　　《小說月報(bào)》分為前期和后期，前期是從1910年創(chuàng)刊到1920年12期，后期從1921年第12卷第一期到1932年毀于戰(zhàn)火。從1910年創(chuàng)刊開始到1912年由王蘊(yùn)章主編，他留學(xué)南洋后，由張?jiān)獫?jì)提議，讓惲鐵樵接替王蘊(yùn)章成為《小說月報(bào)》的第二任主編。他從1912年至1917年間主編了《小說月報(bào)》的第三卷至第八卷，王蘊(yùn)章留學(xué)歸來后，又接著主編《小說月報(bào)》的第九、十、十一卷，至1920年被迫辭去《小說月報(bào)》的主編。由于兩人的編輯觀念和所處時(shí)期有所不同，體現(xiàn)出不同的編輯風(fēng)格。

　　1、編輯主張不同

　　《小說月報(bào)》第一任編輯是王蘊(yùn)章，字莼農(nóng)，別號(hào)西神殘客，光緒二十八年(1902)舉人，工書法，通詩詞，詞章名手，雅好楹聯(lián)，擅作小說，曾發(fā)表小說《碧血花傳奇》、《香骨桃傳奇》、《鴛鴦被》《玉魚緣》等，喜愛戲劇，其修養(yǎng)、嗜好與當(dāng)時(shí)的讀者有著較多一致性。他的編輯主張主要體現(xiàn)在《小說月報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)即1910年第1卷第1號(hào)的《編輯大意》之中。他預(yù)想的《小說月報(bào)》是《繡像小說》的進(jìn)一步發(fā)展，是“以譯名作、綴述舊聞、灌輸新理、增進(jìn)常識(shí)為宗旨”“材料豐富，趣味濃深”的一份雜志，“廣說部之范圍，助報(bào)余之采擷”。但在實(shí)際編輯過程中并未能完全貫徹其中，由于他自身的喜愛與當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)氣導(dǎo)致他后期選用的作品多是“哀情”、“苦情”、“言情”的“禮拜六”小說與“擬酬和于西昆，風(fēng)流末歇”的詩詞。

　　第二任編輯是惲鐵樵，別號(hào)黃山、冷風(fēng)、焦木，他中英文功底都很扎實(shí)，在課余時(shí)間翻譯英國小說，產(chǎn)生一定影響。1909年，商務(wù)印書館負(fù)責(zé)人張?jiān)獫?jì)賞識(shí)其古文翻譯才能，聘他入商務(wù)印書館編譯所。在接手《小說月報(bào)》后著力改造，他在1912年第3卷第7號(hào)《本社特別廣告》上表明了自己的文學(xué)主張：“內(nèi)容側(cè)重文學(xué)，詩、古文、詞，諸體皆備。長短篇小說及傳奇、新劇諸欄，皆精心撰選，務(wù)使清新雋永，不落恒蹊。間有未安，皆從割愛。故能雅馴而不艱深，淺顯而不俚俗，可供公暇遣興之需, 亦資課余補(bǔ)助之用。”體現(xiàn)在《小說月報(bào)》內(nèi)容中，言情小說比例大大降低，道德倫理題材大增，其中有些小說突破了傳統(tǒng)小說“勸善懲惡”的主題，將視野轉(zhuǎn)向社會(huì)變革的宏大主題，像他自己創(chuàng)作的《血花一幕》、《工人小吏》即是明證，這種觀點(diǎn)也確立《小說月報(bào)》純文學(xué)的嚴(yán)肅立場(chǎng)。正是在這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生、追求雅正的編輯方針指導(dǎo)下，他一方面刊登各種文學(xué)體裁的作品，盡量適應(yīng)各個(gè)層次讀者閑暇時(shí)的閱讀需要，另一方面明顯增多的古詩詞又滿足了一部分舊式文人和遺老的閱讀，最終《小說月報(bào)》進(jìn)入繁榮期。由此可見兩者編輯主張的不同，王蘊(yùn)章追求趣味性和娛樂性;而惲鐵樵則追求純正、嚴(yán)肅、簡潔。

　　2、編輯形式不同

　　(1)雜志的封面和插圖不同

　　就民初的雜志來說，像《小說時(shí)報(bào)》、《禮拜六》等都流行以時(shí)裝美女甚至妓女照片做封面和插圖。而《小說月報(bào)》主編王蘊(yùn)章、南社成員，學(xué)識(shí)淵博，善駢文、書法，喜填詞度曲，以詞章寫小說，尤善傳奇、雜記，從一開始他就倡導(dǎo)封面要“選擇綦嚴(yán)，不尚俗艷，專取名人書畫以及風(fēng)景古跡，足以喚起特別之觀念者……”，在前2卷多采用典雅的中國畫，以至于學(xué)生時(shí)代的鄭逸梅拿到《小說月報(bào)》花蝶水彩畫后，便覺得它“筆墨風(fēng)華流暢，趣味盎然”，立刻“奉為至寶”，成為他閱讀小說雜志的開始，這體現(xiàn)出《小說月報(bào)》獨(dú)特的定位。但受當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響，王蘊(yùn)章也逐漸采用了諸如“北京之名妓謝卿卿、李銀蘭小影”做插圖，他甚至發(fā)表通知：“如有將詩詞雜著、游記隨筆、以及美人攝影、風(fēng)景寫真惠寄者，本社無紉感動(dòng)，一經(jīng)采用，當(dāng)酌贈(zèng)本報(bào)若干冊(cè)以答雅意，惟原件概不退還。”到他再次主編時(shí)，《小說月報(bào)》中插圖又有所變化，出現(xiàn)了書法、古畫、拓本等，體現(xiàn)出濃厚的士大夫?qū)徝酪庾R(shí)，引起遺老們的強(qiáng)烈喜愛。

　　而惲鐵樵接手主編《小說月報(bào)》后，在《本社特別廣告》中發(fā)表公告：“本報(bào)自本期起, 封面插圖, 用美人名士風(fēng)景古跡諸攝影, 或東西男女文豪小影, 其妓女照片, 雖美不錄。”《小說月報(bào)》封面和插圖更多的是中西各大文豪、名士像雨果、司各特、狄更斯和大漢報(bào)主筆張女士等人的照片，緊跟形勢(shì)潮流，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)性。前后兩位編輯所采用的插圖與封面的不同體現(xiàn)出一個(gè)偏向通俗與雅正之間，一個(gè)堅(jiān)持雅正。

　　(2)欄目設(shè)置方面不同

　　王蘊(yùn)章在《小說月報(bào)》1910年第1卷1號(hào)創(chuàng)刊號(hào)上明確指明“本報(bào)各種小說皆敦請(qǐng)名人分門擔(dān)任，材料豐富，趣味濃深，其體裁則長篇、短篇、文言、白話、著作、翻譯，無美不搜;其內(nèi)容則偵探、言情、政治、歷史、科學(xué)、社會(huì)各種皆備。末更附以譯叢、雜纂、筆記、文苑新智識(shí)、傳奇、改良新劇諸門類，廣說部之范圍，助報(bào)余之采擷。每期限于篇幅，雖不能一一登載，至少必在八種以上。”由于對(duì)戲劇的愛好，他在雜志的創(chuàng)刊號(hào)上安排了“改良戲劇”一欄，并一直保持到他編輯雜志的第一個(gè)時(shí)期結(jié)束(第2卷第12期)。當(dāng)他再次主編時(shí)，他在九和十卷里又設(shè)立了“小說俱樂部”“小說題畫”、“小說補(bǔ)殘”、“游戲文”等欄目，大量刊登鴛鴦蝴蝶派小說。就是因?yàn)檫@個(gè)緣故，后人指責(zé)他是屬于鴛鴦蝴蝶派。

　　而惲鐵樵所編輯的六卷《小說月報(bào)》在欄目設(shè)置上相比王蘊(yùn)章編輯時(shí)出現(xiàn)了許多變化。他取消了“譯叢”欄目，又先后增加了“傳奇”、“附錄”、“軼聞”、“游記”、“詩話”、“雜俎”、“棋譜”、“本社來函撮錄”等欄目。到1916年，惲鐵樵認(rèn)為：“本卷體例，重新修整，實(shí)較前此為妥。先時(shí)分欄曰長篇小說、短篇小說，其余則曰筆記、曰雜俎，此蓋以長短篇小說為正文，余為附錄也。然正文恒少，附錄轉(zhuǎn)多，閱者疑焉。雜俎、筆記分類亦復(fù)未允。且長短篇題曰小說，將謂后者非小說乎?標(biāo)簽曰《小說月報(bào)》，內(nèi)容有小說有非小說，此不可也。”1916年第在7卷第1號(hào)將長短篇體裁歸類名稱調(diào)整為“瑣言”，1917年第8卷11期小說欄“寓言”取代了“瑣言”;1917年7月刪除了“寓言”，“新著”和“叢譯”開始出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是小說翻譯和創(chuàng)作的分野。從兩任編輯欄目設(shè)置來看，王蘊(yùn)章的欄目相對(duì)比較龐雜，可以說范圍很廣;而惲鐵樵的欄目設(shè)置相對(duì)較為集中，但他的欄目設(shè)置一直處在變動(dòng)之中，這主要體現(xiàn)出他對(duì)小說概念的認(rèn)識(shí)的變化。而這種欄目設(shè)置與變化也與編輯們的思想變動(dòng)聯(lián)系密切。從內(nèi)容與形式來看，王蘊(yùn)章編輯《小說月報(bào)》期間展現(xiàn)出編者“以雜志為百科式通俗教育的企圖”，呈現(xiàn)“現(xiàn)代的知識(shí)與資詢的消費(fèi)化”與傳統(tǒng)的“道德教化的娛樂化”兩種特質(zhì)交錯(cuò)的畫面，透露了編者個(gè)人懷舊品味的傾向;惲鐵樵主編《小說月報(bào)》期間呈現(xiàn)出關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)人生與追求雜志的教化與雅正傾向。

　　3、對(duì)讀者的重視程度不同

　　《小說月報(bào)》1910年創(chuàng)刊后深受讀者歡迎，一時(shí)間成為民初影響極大的文學(xué)刊物。正如雜志創(chuàng)刊前的廣告所說，“識(shí)字者讀白話可求通順，粗解文理者，可期文理進(jìn)步”。 王蘊(yùn)章主編期間，并沒有太注意讀者，他更注重《小說月報(bào)》的功用“灌輸新理、增進(jìn)常識(shí)”。在后期的編輯生涯中，受惲鐵樵的影響，他注意與讀者溝通，與“同志”唱和，并以“鼓勵(lì)小說家之興會(huì)，增進(jìn)閱讀諸君之興趣”為宗旨。在第9卷第4號(hào)創(chuàng)設(shè)“小說俱樂部”，還推出續(xù)寫小說等形式，在第9卷第9號(hào)還出現(xiàn)這樣的通知：“本報(bào)自九卷九號(hào)起，增添史外、瀛談、詩話、奕話、奩艷、雜俎，各門材料，以佐愛讀諸君興趣。”在第9卷第11號(hào)創(chuàng)辦“寒山社詩鐘”。如此以來通過一些欄目把一些作者、讀者聯(lián)系起來，極大地調(diào)動(dòng)了他們各自的積極性。

　　相比較而言，《小說月報(bào)》的編輯惲鐵樵更注重讀者的參與性。他在《小說月報(bào)》第7卷第2號(hào)刊登了《答某君書》一文說：“弟思一小說出版，讀者為何種人乎?如來教所謂林下諸公其一也;世家子女之通文理者其二也;男女學(xué)校青年其三也。”正是注意到學(xué)生是刊物的讀者，所以格外要求嚴(yán)格，“可供公暇遣興之需, 亦資課余補(bǔ)助之用”。在他主編期間，特設(shè)了“本社來函撮錄”，方便讀者與編輯之間的交流，增進(jìn)刊物的改革。讀者還就欄目設(shè)置提出了建議，“故宜創(chuàng)設(shè)別體之言情小說，務(wù)在救正流行諸本之弊”，“宜注重國學(xué)的科學(xué)小說”，“宜增設(shè)滑稽史也”，《小說月報(bào)》“宜擴(kuò)充篇幅也”。“短篇小說宜兼收并蓄，弗宜專持一體”，欄目“分門別類宜有定則，尤不宜過多。”原因在于“近時(shí)各小說雜志，每喜多分門類，夸多斗靡，自詡豐富，最易令人生厭”。正是在讀者的主動(dòng)參與下，《小說月報(bào)》的內(nèi)容經(jīng)常處于變化之中，也正是由于惲鐵樵特別重視讀者的意見，根據(jù)讀者的意見改革欄目設(shè)置，小說月報(bào)的銷售量大增。這也成為后期《小說月報(bào)》學(xué)習(xí)的一個(gè)重要經(jīng)驗(yàn)。

　　4、編輯意識(shí)不同

　　惲鐵樵主編《小說月報(bào)》期間，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)、獎(jiǎng)掖后進(jìn)。他從選稿、編輯、復(fù)信、批稿費(fèi)，事無巨細(xì)，一絲不茍。惲鐵樵特別重視文學(xué)的質(zhì)量, “佳者雖無名新進(jìn)亦獲厚酬, 否則即名家亦擯而勿錄”,他認(rèn)為“小說之為物, 其力量大于學(xué)校之課程奚啻十倍。青年腦筋對(duì)于國文有如素絲, 而小說力量偉大又如此, 則某等濫竽小說界中者, 執(zhí)筆為文, 宜如何審慎將事乎。”他依據(jù)為學(xué)生選擇國文課本的認(rèn)真和嚴(yán)格來進(jìn)行編輯, 以致讀者感覺到“《小說月報(bào)》自先生主持筆政后, 文調(diào)忽然一變。窺先生之意, 似欲引觀者漸有高尚文學(xué)之思想, 以救垂倒之文風(fēng)于小說之中。”這是對(duì)鴛鴦蝴蝶派的陳詞濫調(diào)、無病呻吟小說的反撥，對(duì)提高小說價(jià)值，繁榮小說創(chuàng)作，是很有貢獻(xiàn)的。

　　此外，他在來稿中發(fā)現(xiàn)人才，無門派觀念，除把稿件決定刊用外，很快復(fù)信進(jìn)行鼓勵(lì)。對(duì)于青年的創(chuàng)作都給予大力獎(jiǎng)掖, 魯迅的第一篇古文小說《懷舊》就曾得到他的多則批語, 予以高度贊揚(yáng);葉圣陶、張恨水等作家在創(chuàng)作中也都曾受到他的鼓勵(lì), 成為名家。可見惲鐵樵的文學(xué)伯樂慧眼之才，突出了他具有鮮明的編輯意識(shí)、較強(qiáng)的職業(yè)道德情操。

　　當(dāng)然這兩任編輯風(fēng)格的變化與時(shí)代和編輯的理念密切相關(guān)。王蘊(yùn)章主編《小說月報(bào)》時(shí)的主要?jiǎng)?chuàng)作者多是一些純粹的舊派文人、南社成員和小說家，讀者多是一些封建遺老，他們的文化思想相對(duì)保守，因而《小說月報(bào)》的裝幀設(shè)計(jì)、編輯內(nèi)容更多體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人的逸趣與閑適，以及向外學(xué)點(diǎn)洋玩意的自得心態(tài)。正是意識(shí)到時(shí)代的發(fā)展、讀者群體的變化，創(chuàng)作者以惲鐵樵為核心，以管達(dá)如、孫毓修、張毅漢等人為成員，多是些關(guān)注現(xiàn)實(shí)的倡導(dǎo)者，惲鐵樵才嚴(yán)格把握質(zhì)量關(guān)，主張著譯小說要以“變國俗”為宗旨，取舍稿件以“雅潔”為標(biāo)準(zhǔn)。正是考慮到《小說月報(bào)》“可供公暇遣興之需, 亦資課余補(bǔ)助之用”，所以他在一定程度上把消遣與教化、審美性三者并重，這也體現(xiàn)出兩位編輯不同的編輯風(fēng)格。