中國電影論文參考范例篇2

　　論當(dāng)代中國獨立電影發(fā)展之路

　　一、什么是獨立電影

　　“獨立電影”的概念來源于20世紀(jì)中期的好萊塢，是相對于當(dāng)時好萊塢所謂“八大電影公司”提出的。好萊塢電影拍攝的運作遵循步驟嚴(yán)謹?shù)?ldquo;制片人制度”。 “制片人制度”的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業(yè)帶來的大量資金，但也限制了電影創(chuàng)作者的發(fā)揮空間。于是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。

　　最早的獨立電影，可追溯到20世紀(jì)初，當(dāng)時托馬斯·愛迪生與競爭對手美國幕鏡和拜奧公司共同創(chuàng)建的電影專利公司，在電影攝影機、放映機、底片格式方面壟斷電影的拍攝與放映體系，而部分小型業(yè)者起而對抗。在中國，獨立電影的制作更多指一個行業(yè)體制內(nèi)制作相對應(yīng)的行業(yè)體制外的制作模式。該類作品尚未進入體制內(nèi)審批程式或無法在主流媒體中播放。獨立電影要依靠制片人或者導(dǎo)演本身通過各種渠道融取資金。本文主要論述的獨立電影是指以此為職業(yè)的青年導(dǎo)演進行的創(chuàng)作。

　　二、中國獨立電影發(fā)展史

　　歷史上，青年導(dǎo)演一直為推動電影發(fā)展注入新鮮血液。電影史上最出名的一次電影運動——法國電影新浪潮——就是由青年導(dǎo)演發(fā)起的，在世界電影史中具有里程碑的意義。中國獨立電影始于1989年由張元導(dǎo)演自籌資金拍攝的影片《媽媽》。隨后，王小帥、何建軍、賈樟柯等導(dǎo)演用同樣的自酬經(jīng)費的方式拍攝了《冬春的日子》《懸戀》《小武》等影片。這些電影以全新的紀(jì)實手法，獨特的觀察視角，非專業(yè)演員表演的制作方式，擺脫了中國電影長期以來被16家制片廠壟斷的制片局面，給中國電影帶來無限生機，并在國際各類電影節(jié)展露頭角。截止到2000年，中國獨立電影問世將近30部。其中在國際影展上入圍的已有20多部，獲得各類獎項(包括幾項金獎)的已達10余部，將近占獨立制片總數(shù)的一半，贏得了良好的海外聲譽。

　　這批青年導(dǎo)演的創(chuàng)作開啟了中國獨立電影制作的先河，不管是否出于電影美學(xué)觀念的自覺或者下意識的擇取，青年獨立導(dǎo)演以“民間”作為都市電影創(chuàng)作的一個重要價值支撐點，關(guān)注城市邊緣人物的內(nèi)心世界。這不僅源自中國20世紀(jì)90年代以來社會政治轉(zhuǎn)型廣泛而深刻的影像，而且也反映出獨立導(dǎo)演面臨國際、國內(nèi)文化現(xiàn)實與市場生存壓力的自我敘事調(diào)適。自20世紀(jì)90年代以來，中國對民營開放了電影制作，電影工業(yè)的生命力很大程度上來源于許多更年輕的電影制作人，他們中的很多人并不在國營電影體系之內(nèi)工作，而獨立導(dǎo)演的作品基本上都是借助民間電影“俱樂部”、網(wǎng)絡(luò)下載和盜版影碟市場進行播散。?[1]?他們所選取的題材，力求生存還原，自覺摒棄民族神話，關(guān)注當(dāng)下個人的情感表達，將個人從重重符號中釋放出來，展現(xiàn)生命的真實體態(tài)。他們著重表現(xiàn)時下小人物的困惑及窘境，以一種疏離的視點面對世間紛亂。其中，有些情節(jié)的連接毫無邏輯，但正是這種毫無邏輯，成了這一批青年導(dǎo)演的某種敘事風(fēng)格，這種敘事風(fēng)格正趨向于成熟。

　　數(shù)碼技術(shù)發(fā)展日新月異，擁有一部DV再也不是十幾年前遙不可及的夢想。高清攝像機越來越普及，文藝青年人手一臺單反照相機也早已不是什么新鮮的事情。網(wǎng)絡(luò)作為一種新媒體，為青年(主要是在校大學(xué)生)的獨立電影制作提供了全新的傳播途徑。在這樣的外部環(huán)境下，激發(fā)了青年創(chuàng)作者的拍攝熱情。這種個性化的影像表達似乎也成為抒發(fā)自己內(nèi)心情感的途徑。一些專業(yè)院校的學(xué)生依托學(xué)校提供良好的器材與拍攝條件，為我們呈現(xiàn)出不少佳片。例如，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)的張內(nèi)咸在2010年拍攝其處女作《待業(yè)青年》。影片講述常常喜歡在樓頂上坐著的大學(xué)生小吉，在即將畢業(yè)的時候作出了退學(xué)的決定。他厭倦了在學(xué)校中生活里遇見的很多事物，開始對自己的人生產(chǎn)生了懷疑，不知道人為什么而活著。小吉不甘心于

　　從出生就被規(guī)劃好一切的生活軌跡，他決定要用一年的時間去尋找屬于自己的生活。他開始用DV去記錄身邊很多人的生活，去觀察他們的每一個舉動，用大量的時間去思考青春的意義。影片結(jié)構(gòu)別出心裁，采用半記錄半劇情的方式，記錄部分與劇情部分來回穿插，結(jié)合章節(jié)體的分段方法，將幾十個似乎毫不相關(guān)的小人物命運串到了一起。他關(guān)注的焦點集中在“80后”這一群體中，探索其自身價值以及在成長中遇到的種種窘境?！洞龢I(yè)青年》榮獲土豆影像節(jié)最佳影片獎，導(dǎo)演張內(nèi)咸被《旅伴》評為北京十大新青年。

　　三、中國獨立電影面臨的困境與解決途徑分析

　　(一)面臨困境

　　事實上，在競爭日趨激烈的當(dāng)代影壇，大多數(shù)中國青年導(dǎo)演早已接受了人生的殘酷。“客觀上，市場空間對小片不利，市場份額每年就這么多。大片占得多，小片就占得少。”青年導(dǎo)演張揚說，“但實際上這還是電影 發(fā)展到什么階段的問題， 藝術(shù)片應(yīng)該有藝術(shù)片的渠道和空間去發(fā)行，否則就淹沒了，這本身是不合理的，是有缺陷和局限的。”中國獨立電影面臨的困境主要表現(xiàn)為以下幾點。

　　1.缺乏足夠的資金支持

　　籌集資金是青年獨立導(dǎo)演面臨的最大困難。他們的作品并不以商業(yè)利益為第一目的，因此，他們想盡一切方法節(jié)約成本?！抖旱娜兆印非捌谫Y金依靠一些朋友拍廣告片的收入補貼，導(dǎo)演王小帥逃票到保定低價買回了黑白樂凱膠卷。拍《小山回家》時，很多拍攝器材都要自己去想辦法解決。賈樟柯聽說有單位新買了一部攝影機，他就想辦法借出來，每次只能將就著用五天。從這些導(dǎo)演的例子可以看出，拍攝資金支撐整部片子的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果沒有一定的資金支持，再好的構(gòu)思也無法得以實現(xiàn)。

　　2.技術(shù)條件面臨考驗

　　隨著數(shù)碼科技日新月異的進步，DV、單反等數(shù)碼產(chǎn)品的拍攝效果已經(jīng)可以與16mm膠片攝影機相媲美，成為新的影像敘事介質(zhì)。隨著DV、DC的普及，越來越多的人投入到了獨立短片的制作當(dāng)中。然而，一段影像的敘述主要還是依靠后期剪輯來完成，因此，后期制作成為最為關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。就拿最熟悉的Adobe Premier、Edius來說，其功能滿足獨立影片的剪輯需要。然而，如何使剪輯技術(shù)與影像的表達成為一個有機的整體，是值得我們思考的問題。

　　3.發(fā)行渠道不暢

　　在2004年上海電影節(jié)上，一 度遭遇封殺的“地下電影”導(dǎo)演王小帥、賈樟柯等人集體亮相。這場從“地下”到“地上”的集體“浮現(xiàn)”，再加上2003年底電影局主持召開的座談會上的“七君子事件”，公開宣布第六代導(dǎo)演正式回歸中國電影市場體制和 文化認同體系之內(nèi)。隨著各大高校影視相關(guān)專業(yè)的開設(shè)，越來越多的青年群體投入到了獨立電影的創(chuàng)作之中，他們不乏好的創(chuàng)意和好的思想。他們大多熟悉影片的構(gòu)思與制作，但對于拍攝過程中遇到的問題以及如何將作品推向市場顯得準(zhǔn)備不足。因此，將好片子推出去是亟待解決的一個問題。與商業(yè)電影相比，獨立電影偏重對藝術(shù)的探索和對現(xiàn)實的倫理關(guān)懷，但缺少最起碼的市場競爭力。有的影片費力擠進院線，卻只能在“一日游”或“三日游”后就匆匆下線。第六代導(dǎo)演在發(fā)行渠道上經(jīng)歷了長時間的探索過程，影視市場涉及多方面因素，他們需要時間來找到商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡。

　　(二)解決途徑

　　當(dāng)前，中國獨立電影的 發(fā)展雖然遇到了種種困難與問題，但是依然有著廣闊的發(fā)展前景。筆者認為，獨立電影突破“瓶頸”，走出發(fā)展困境要做好以下幾點。

　　1.加強合作，構(gòu)建交流平臺

　　高校相關(guān)院系應(yīng)加強與影視公司或新聞媒體部門的合作，使在校學(xué)生能夠?qū)⒗碚撆c 實踐相結(jié)合，增強其實踐操作能力，同時也為影視公司注入新生力量。由中國傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、北京師范大學(xué)、清華大學(xué)、中央戲劇學(xué)院等高校于2007年聯(lián)合成立的“高校視友聯(lián)盟”，通過產(chǎn)、學(xué)、研相結(jié)合的方式，整合高校優(yōu)勢資源，建立了一個專業(yè)、開放、健康的 網(wǎng)絡(luò)視頻互動平臺。與國際上的獨立電影支持 計劃相比，國內(nèi)的獨立電影支持計劃發(fā)展較晚，數(shù)量也比較少。目前國內(nèi)主要的獨立電影支持計劃，包括：栗憲庭電影基金紀(jì)錄片項目支持計劃，草場地青年紀(jì)錄片訓(xùn)練計劃和CNEX紀(jì)實影像項目計劃。這幾個計劃均僅面向紀(jì)錄片，并不能滿足獨立電影的發(fā)展需求。同時，各媒體部門應(yīng)加大重視，增強宣傳力度，為獨立電影的宣傳作出貢獻。近年來，各大視頻門戶網(wǎng)站的發(fā)展壯大，為獨立電影的傳播提供了更為廣闊的舞臺。例如，土豆網(wǎng)于2008年3月發(fā)起了首屆土豆網(wǎng)電影節(jié)的評選活動，除了常規(guī)的最佳劇情片獎、最佳紀(jì)錄片獎、最佳動畫片獎之外，還設(shè)立了最佳分享大獎、最感動大獎、土豆大明星獎等。這樣的活動一來向全國各地的優(yōu)秀獨立電影制作者提供了增進交流的平臺，二來對獨立影片的推廣也起到了十分重要的作用。

　　2.加強政策鼓勵，加大資金投入

　　國家應(yīng)設(shè)立相應(yīng)的鼓勵政策，拓寬優(yōu)秀影片的發(fā)行渠道。其實，培育市場應(yīng)與培育觀眾素養(yǎng)可以同時進行。我們不妨調(diào)動所有可調(diào)動的資源，采取多種措施或?qū)で蠖嘧谇馈Ｗ尓毩㈦娪暗酱髮W(xué)、中學(xué)、小學(xué)去放映和研討。一方面宣傳了影片本身，另一方面也提升了觀影人群的素質(zhì)。電影制片廠、制片公司、電影資料館、電影博物館、放映廳以及各團體電影放映場所，都可展開這些獨立影片的義務(wù)放映和宣傳。既分享了優(yōu)質(zhì)電影，又將其傳遞到下一代年輕觀眾中，成為新的電影生力軍的電影 藝術(shù)素養(yǎng)的主要構(gòu)成要素。

　　3.積極參展，擴大海外市場

　　隨著電影文化事業(yè)的興盛，全世界范圍內(nèi)影展的數(shù)量越來越多。前文提及過，截至2000年以前，中國有20多部作品入圍國際影展，其中獲獎作品達10余部。2000年以后，中國獨立電影在國際上的影響力逐步加強，獲獎影片數(shù)量相比之前的10年亦翻了幾番。賈樟柯的《三峽好人》獲威尼斯電影節(jié)金獅獎;王全安《 圖雅的婚事》獲柏林電影節(jié)最高獎金熊獎;李欣的《自娛自樂》獲美國好萊塢貝弗利山電影節(jié)最佳外語片獎……其中，紐約獨立電影節(jié)是被界內(nèi)公認為當(dāng)今世界最大的獨立電影的 節(jié)日。它以“獨立電影的新聲音”而蜚聲世界。由孔令晨、譚琛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的中國紀(jì)錄片《你聽我跟你說》在2008年紐約獨立電影節(jié)上獲得最佳國際藝術(shù)紀(jì)錄片大獎，也是當(dāng)年中國參展的惟一一部電影。國內(nèi)方面，上海國際電影節(jié)于1993年成立，這是中國國內(nèi)第一個電影節(jié)，也是國際A類電影節(jié)之一。多舉辦并參加類似的影展不僅可以增進各國、各地區(qū)電影界人士之間的相互了解和友誼，同時也能促進我國獨立電影的發(fā)展和世界電影藝術(shù)的繁榮。