淺談舞臺美術(shù)設(shè)計中的色彩運用論文

　　舞臺美術(shù)設(shè)計簡稱舞美設(shè)計，其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：淺談舞臺美術(shù)設(shè)計中的色彩運用相關(guān)論文。具體內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺談舞臺美術(shù)設(shè)計中的色彩運用全文如下：

　　前言

　　舞臺美術(shù)設(shè)計是一個復(fù)雜的設(shè)計過程，其中色彩設(shè)計是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。“看劇先看色”，在舞臺美術(shù)設(shè)計中，依據(jù)舞臺劇內(nèi)容選擇相符的顏色設(shè)計，可以更加有效地烘托舞臺場景，給觀眾直接的視覺沖擊?，F(xiàn)代舞美大師在舞臺設(shè)計中，十分強調(diào)顏色設(shè)計的重要性。采用正確的色彩，并實現(xiàn)不同色彩之間有機的結(jié)合，是舞臺美術(shù)設(shè)計中的顏色設(shè)計最基本的要求。因此，在舞臺設(shè)計中，要想實現(xiàn)舞臺華麗多姿必須關(guān)注顏色設(shè)計。正確的顏色設(shè)計可以充分吸引觀眾的注意力，對舞臺劇產(chǎn)生直觀深刻地印象。但是，不恰當(dāng)?shù)奈枧_美術(shù)中的色彩設(shè)計與運用，會分散觀眾注意力，甚至對舞臺劇表演內(nèi)容本身也產(chǎn)生負面影響。

　　1.舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用的原則

　　舞臺美術(shù)設(shè)計在色彩運用中要把握以下三個原則：一是色彩要與舞臺劇相協(xié)調(diào)一致原則，即色彩的選擇要與劇中人物形象，舞臺整體環(huán)境相互協(xié)調(diào)，相得益彰。二是色彩要凸顯舞臺劇主旋律原則。每一種舞臺劇都會有一個主題思想，要運用恰當(dāng)?shù)纳时憩F(xiàn)主要人物的性格和內(nèi)在心理變化情況，進而彰顯整部舞臺劇的主旋律。三是色彩之間的選擇搭配和轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)性原則。每一種人物，每一個舞臺場景的色彩設(shè)計都提出個性化的要求。因此，色彩的選擇搭配十分重要，如果選擇錯誤就會產(chǎn)生角色的錯位，舞臺場景布置的混亂。同時色彩之間的轉(zhuǎn)移也要自然協(xié)調(diào)，尤其在舞臺場景轉(zhuǎn)換中，色彩的轉(zhuǎn)換直接影響關(guān)注的注意力，進而影響觀眾對舞臺劇內(nèi)容的理解。以上三個原則，筆者認(rèn)為是做好舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用必須遵循的最基本的原則。

　　2.舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用中的問題

　　2.1色彩選擇與舞臺實際不適應(yīng)

　　現(xiàn)實舞臺美術(shù)設(shè)計中，由于設(shè)計人員美術(shù)素養(yǎng)和設(shè)計技能參差不齊，造成在舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩的選擇中產(chǎn)生較明顯的差異性。某些設(shè)計人員不從舞臺實際出發(fā)，沒有對舞臺人物的性格和心理變化等仔細揣摩，有時也沒有考察舞臺場景布置的實際需要，就進行了色彩的選擇。這必然會對舞臺劇的人物打造和情節(jié)推進產(chǎn)生負面影響，這也是對觀眾不負責(zé)任的表現(xiàn)。

　　2.2色彩搭配不合理

　　某些舞美大師追求個性化色彩搭配原則，的確給觀眾耳目一新的感覺。但是這種色彩搭配中的創(chuàng)新，需要有雄厚的專業(yè)功底。而部分普通設(shè)計人員在不具備色彩搭配創(chuàng)新理念的前提下，就盲目模仿，造成色彩搭配中的混亂。以京劇舞臺表演藝術(shù)為例，幾百年來形成的京劇行當(dāng)對不同角色的色彩設(shè)計有嚴(yán)格到極致的規(guī)定，不同的人物要選擇搭配不同的顏色，京劇舞臺場景的布置也要十分關(guān)注顏色的搭配，否則就會出現(xiàn)“黑臉的關(guān)公、紅臉的曹操”等角色錯位現(xiàn)象。

　　2.3顏色轉(zhuǎn)換不及時

　　不同的場景需要不同的舞臺場景顏色，因此在舞臺美術(shù)設(shè)計中要十分關(guān)注不同舞臺色彩轉(zhuǎn)換的設(shè)計。同時不同舞臺人物在不同的舞臺場景下，也要關(guān)注角色服裝、臉部描妝等顏色的轉(zhuǎn)換。這是舞臺美術(shù)設(shè)計中顏色設(shè)計的最基本的要求，但是在現(xiàn)實的舞臺美術(shù)設(shè)計中，部分設(shè)計師尤其是剛?cè)胄械脑O(shè)計師在顏色轉(zhuǎn)換的設(shè)計中不注意。這就造成了某些舞臺場景變化不及時，甚至出現(xiàn)舞臺角色上一場和下一場穿戴打扮相同的現(xiàn)象。這就給觀眾帶來了劇情理解上的偏失，甚至出現(xiàn)審美疲勞現(xiàn)象。

　　2.4舞臺美術(shù)設(shè)計人員設(shè)計水平差異性較大

　　前面是從舞臺美術(shù)設(shè)計中的技術(shù)角度，探討色彩的運用中出現(xiàn)的問題。但是歸根到底，造成以上舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用差異性的根本原因，在于設(shè)計人員設(shè)計水平參差不一。隨著我國文化事業(yè)的發(fā)展，舞臺美術(shù)設(shè)計人員出現(xiàn)暫時的短缺現(xiàn)象，這就造成一些專業(yè)素質(zhì)不高的設(shè)計人員也進入這個行業(yè)，帶來設(shè)計群體的魚龍混雜。一般來說，舞美大師的水平一般比普通設(shè)計人員的設(shè)計素質(zhì)和設(shè)計技能高，但也有失誤的時候。設(shè)計人員素質(zhì)高低不同，造成舞臺美術(shù)設(shè)計中在色彩運用方面，差異性較大。

　　3.提高舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用效率的措施

　　3.1依據(jù)舞臺場景的轉(zhuǎn)換和人物特點選擇恰當(dāng)?shù)纳?/p>

　　舞臺場景變換頻繁，不同的地點，不同的舞臺環(huán)境，應(yīng)當(dāng)選擇不同的設(shè)計色彩。同時，舞臺人物是過去和現(xiàn)在人物的舞臺化再現(xiàn)，各有自己的個性特點，因此舞臺美術(shù)設(shè)計人員在顏色選擇中，要充分了解每一個人物的性格、心理變化等特點。以京劇舞臺戲劇人物為例，不同的臉譜，在京劇藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)了不同人物的特點，紅色臉譜代表忠誠，黑色臉譜代表粗狂，而白色臉譜代表奸詐等。京劇戲曲愛好者通過人物臉譜的色彩就能夠大致推測人物的忠奸，以及在整個戲劇中的重要性。

　　3.2舞臺美術(shù)設(shè)計中顏色的搭配要合理，色彩轉(zhuǎn)換要及時

　　舞臺設(shè)計人員要關(guān)注每一舞臺場景的不同之處，考察不同舞臺角色之間的關(guān)系，然后進行色彩設(shè)計中合理的搭配。不同的舞臺場景，需要不同的舞臺設(shè)計，采用不同的設(shè)計顏色。舞臺劇劇情平緩美好之時，要多采用柔和淺淡的顏色;而舞臺劇劇情強烈跌宕之時，要采用更加愛活潑深重的顏色。在不同人物角色的顏色搭配中，要依據(jù)不同劇情人物的性格、年齡等進行顏色的搭配，同時還要考察不同人物角色之間的關(guān)系，實現(xiàn)合理的顏色配置。在顏色轉(zhuǎn)換過程中，不同舞臺場景之間的顏色轉(zhuǎn)換要自然協(xié)調(diào);在人物角色不同的場景下，顏色的轉(zhuǎn)換也要緊貼劇情，及時加以轉(zhuǎn)換。

　　3.3培養(yǎng)更多優(yōu)秀的舞臺美術(shù)設(shè)計人員

　　優(yōu)秀設(shè)計人員是做好舞臺美術(shù)設(shè)計的保障。要從國家相關(guān)藝術(shù)院校吸引大量優(yōu)秀人才進入這個領(lǐng)域。同時還要加強對舞臺美術(shù)設(shè)計人員的培訓(xùn)，提高他們的設(shè)計素質(zhì)和設(shè)計技能。這樣才會為我國舞臺美術(shù)設(shè)計奠定人力基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為最有效的方式，就是采用新入行的設(shè)計人員向行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的舞美大師進行“拜師學(xué)藝”，這會用最快的速度培養(yǎng)我國亟需的高素質(zhì)的舞臺美術(shù)設(shè)計人員。

　　4.總結(jié)

　　舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩的運用十分重要，這是做好舞臺美術(shù)設(shè)計不容忽視的重要內(nèi)容。我國目前在舞臺美術(shù)設(shè)計的色彩運用中還存在很多不足之處，因此要采用合理有效的措施提高我國在舞臺美術(shù)設(shè)計中色彩運用的水平。最終為我國觀眾提供更加美輪美奐的視覺沖擊，促進我國舞臺藝術(shù)健康的發(fā)展。