現(xiàn)代漢隸書(shū)法家經(jīng)典的作品圖片
現(xiàn)代漢隸書(shū)法家經(jīng)典的作品圖片
漢隸是我國(guó)隸書(shū)字體中的一種風(fēng)格，這種字體有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)的書(shū)法影響甚大。隨著書(shū)法的發(fā)展，現(xiàn)代的漢隸書(shū)法非常有特色，對(duì)我國(guó)的書(shū)法產(chǎn)生了一定的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的現(xiàn)代漢隸書(shū)法家經(jīng)典的作品圖片。
漢隸書(shū)法家經(jīng)典的作品
西漢初期仍然沿用秦隸的風(fēng)格，到新莽時(shí)期開(kāi)始產(chǎn)生重大的變化，產(chǎn)生了點(diǎn)畫的波尾的寫法。到東漢時(shí)期，隸書(shū)產(chǎn)生了眾多風(fēng)格，并留下大量石刻?！?張遷碑》、《 曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。
現(xiàn)代漢隸書(shū)法家優(yōu)秀的作品
漢隸在筆畫上具有波、磔(zhe)之美。所謂"波"，指筆畫左行如曲波，后楷書(shū)中變?yōu)槠?所謂"磔"指右行筆畫的筆鋒開(kāi)張，形如" 燕尾"的捺筆。寫長(zhǎng)橫時(shí)，起筆逆 鋒切入如"蠶頭"，中間行筆有波勢(shì)俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備， 筆勢(shì)飛動(dòng)，姿態(tài)優(yōu)美。在結(jié)構(gòu)上，有 小篆的縱勢(shì)長(zhǎng)方，初變?yōu)檎?，再變?yōu)闄M勢(shì)扁方漢隸具有雄闊嚴(yán)整 而又舒展靈動(dòng)的氣度。 隸書(shū)對(duì)篆書(shū)的改革包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫斷連。 省減筆畫結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢(shì)和保留毛筆書(shū)寫自然狀態(tài)兩面點(diǎn)最為重要。橫向取勢(shì)能左右發(fā)筆，上下運(yùn)動(dòng)受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫產(chǎn)生了粗細(xì)方圓。藏 露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點(diǎn)。
隸書(shū)名家鄭簠的介紹
鄭簠(1622----1693)字汝器，號(hào)谷口，江蘇南京人。行醫(yī)為業(yè)，終生不仕。少時(shí)便矢志研習(xí)隸書(shū)，初學(xué)明末書(shū)法家宋比玉，一學(xué)就是二十年，至中年有所悟，遂探本求源，遍習(xí)漢碑，直至晚年。為訪山東，河北漢碑，傾盡家資，收藏漢碑拓片，家藏碑刻拓片有四大櫥。孔尚任在<<鄭谷口隸書(shū)歌>>中道:"漢碑結(jié)僻谷口翁，渡江搜訪辯真實(shí)。碑亭凍雨取枕眠，抉神剔髓嘆唧唧“是鄭簠愛(ài)碑如癡的寫照”。
鄭簠廣習(xí)漢碑，<<曹全>>為其基本體勢(shì)與風(fēng)貌。在此基礎(chǔ)之上，又溶入行草。<<夏承碑>>與其他漢碑的某些特征，晚年形成了奔逸超縱，神采奕揚(yáng)的隸書(shū)藝術(shù)風(fēng)貌，以異軍突起之勢(shì)，豎起碑學(xué)復(fù)興的第一面旗幟，是清代三百年隸書(shū)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰。
鄭簠的書(shū)風(fēng)與藝術(shù)思想，對(duì)后來(lái)產(chǎn)生了極大影響，尤其對(duì)揚(yáng)州畫派的代表人物如高鳳翰，金農(nóng)，高翔，鄭板橋的影響，更為直接。可以毫不夸張地說(shuō)，鄭簠的隸書(shū)創(chuàng)作，影響了他之后的一個(gè)世紀(jì)!
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