白居易憶江南古詩(shī)毛筆書(shū)法作品
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白居易憶江南古詩(shī)毛筆書(shū)法作品
《憶江南三首》是唐代詩(shī)人白居易的組詞作品。這些詩(shī)作有非常高的文學(xué)價(jià)值。同時(shí)，這些詩(shī)作的書(shū)法作品有獨(dú)特的藝術(shù)特色與魅力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的白居易憶江南古詩(shī)毛筆書(shū)法作品。
憶江南古詩(shī)毛筆書(shū)法作品
第一首泛憶江南，兼包蘇、杭，寫(xiě)春景。全詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江南好!”正因?yàn)?ldquo;好”，才不能不“憶”。“風(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，即用兩句詞寫(xiě)他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”“日出”、“春來(lái)”，互文見(jiàn)義。春來(lái)百花盛開(kāi)，已極紅艷;紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。在這里，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染;又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”;綠者更綠，“綠如藍(lán)”。白居易憶江南古詩(shī)毛筆書(shū)法圖片
杜甫寫(xiě)景，善于著色。如“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”(《絕句》)、“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”諸句，都明麗如畫(huà)。而異色相映襯的手法，顯然起了重要作用。白居易似乎有意學(xué)習(xí)，如“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)”(《秋思》)、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”(《題岳陽(yáng)樓》)、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”(《正月三日閑行》)諸聯(lián)，都因映襯手法的運(yùn)用而獲得了色彩鮮明的效果。至于“日出”、“春來(lái)”兩句，更在師承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新：在明媚的春光里，從初日、江花、江水、火焰、藍(lán)葉那里吸取顏料，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯(cuò)，又濟(jì)之以貼切的比喻，從而構(gòu)成了闊大的圖景。不僅色彩絢麗，耀人眼目;而且層次豐富，耐人聯(lián)想。
憶江南的創(chuàng)作背景
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十余年，寫(xiě)下了這三首《憶江南》。
而作詞的具體時(shí)間，歷來(lái)說(shuō)法不同。有說(shuō)在白居易離蘇州之后;有說(shuō)在開(kāi)成三年(838年);有說(shuō)在大和元年(827年);王國(guó)維則說(shuō)寫(xiě)于“大和八九年間”。這些說(shuō)法，籠統(tǒng)簡(jiǎn)單，缺乏事實(shí)根據(jù)。劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”此詞在唐文宗開(kāi)成二年(837年)初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏。
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