中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析
相比較于楷書(shū)的靜態(tài)，行書(shū)是一種動(dòng)態(tài)性書(shū)法，它既要有繼承楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面，更要有破楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面，最終呈現(xiàn)出行書(shū)的“動(dòng)態(tài)之美”，其變化更是千變?nèi)f化。下面小編帶給大家的是中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析，希望你們喜歡。
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析1
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析2
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析3
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析4
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析5
行書(shū)的用筆與章法
我們知道，相比較于楷書(shū)的靜態(tài)，行書(shū)是一種動(dòng)態(tài)性書(shū)法，它既要有繼承楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面，更要有破楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面，最終呈現(xiàn)出行書(shū)的“動(dòng)態(tài)之美”，其變化更是千變?nèi)f化。
而行書(shū)的筆法技巧總的來(lái)說(shuō)有以下幾個(gè)特征：
一、源于楷書(shū)又各具特色，楷書(shū)筆畫(huà)多用直線，行書(shū)筆畫(huà)則多用弧線。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，楷書(shū)在轉(zhuǎn)折處多棱角，而行書(shū)在轉(zhuǎn)折處則多以轉(zhuǎn)代方，很少提按折翻，而是折意暗過(guò)，柔韌圓潤(rùn)?？瑫?shū)的點(diǎn)畫(huà)大多比較完整和獨(dú)立，行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)則大多比較隨意自如，既可獨(dú)立，也可自由變化，不受拘束。
二、起筆大多露鋒入紙，中鋒、側(cè)鋒互用，中鋒取勁，側(cè)鋒取妍。點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間、字與字之間，行與行之間，大多有筆勢(shì)往來(lái)和筆意引帶的特征，并時(shí)常用牽絲作為聯(lián)系的媒介，顯現(xiàn)出它那流暢活潑的個(gè)性來(lái)。
三、行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)則大多以形求法。行書(shū)雖運(yùn)筆快捷，但不能浮滑草率，當(dāng)在痛快淋漓中有沉著周到之精神。此外，行書(shū)結(jié)體貴在通變，凡遇相同的字與相同的字形都要做到形隨勢(shì)變，無(wú)有重復(fù)。
而針對(duì)行書(shū)的章法，也表現(xiàn)在以下幾方面：
一方在謀篇布白的處理上，有著很大的自由度。從疏密關(guān)系上看，行書(shū)它的疏密關(guān)系總體上要保持一種和諧的效果，字的大小沒(méi)有對(duì)比，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直沒(méi)有對(duì)比，字距之間沒(méi)有對(duì)比，行與行之間沒(méi)有對(duì)比，在對(duì)比中求和諧，求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中體現(xiàn)變化，變又要在法的允許范圍之內(nèi)，突兀和粗糙都在犯忌之中。
另一方面，在結(jié)體關(guān)系的處理上，行書(shū)或大或小、或長(zhǎng)或短、或奇或正、或疏或密、或虛或?qū)崱⒒蜷_(kāi)或合、或收或放，都可因勢(shì)生形，巧作處理;在筆勢(shì)關(guān)系的處理上常常是字盡勢(shì)不盡、行盡勢(shì)不盡。
行書(shū)的氣勢(shì)要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無(wú)窮。大凡一幅好的行書(shū)作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。
看過(guò)“中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析”的人還看了：
中國(guó)書(shū)法行書(shū)賞析
