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第三屆中國書法蘭亭獎作品

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  中國書法蘭亭獎是我國書法的一個非常有質量的獎項,能夠獲得這個獎項的書法作品是非常的優(yōu)秀的書法作品。下面是學習啦小編為你整理的第三屆中國書法蘭亭獎作品,希望對你有用!

  第三屆中國書法蘭亭獎作品欣賞

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  書法如何臨摹

  觀近現(xiàn)代之大家,大多師出名門。然而最終的造化則在于自己。

  平時臨帖、創(chuàng)作,寫書過程中時常有些小感悟,順手便以小紙條記下,沒有諸多的理論,只是在實際書寫過程中的一些總結。

  臨帖“像”與“不像”各有其益,也各有其弊。

  “像”則易得古人之法,易得古人之神形。正如孫過庭《書譜》云:“察之者尚精,擬之者貴似”。所以“逼真臨摹”也非常重要,很多人以為臨摹只要抓住大概就行。其實,所有的氣韻神采都應該是建立在筆墨書寫的基礎上的。“像”是非常重要的。但是,也有許多人被困于此中。臨帖很像,技術很到位,一旦創(chuàng)作就不知道從何下筆了。臨帖與創(chuàng)作全無干系。見過許多朋友臨帖精到而創(chuàng)作粗疏。

  “不像”則不需斤斤計較,然又恐不得法。關鍵把握好自己的一個“度”。臨摹創(chuàng)作要結合好,臨摹以理解為上。筆法需要仔細體會,有時對字形略有所“破”亦未嘗不可。

  平時臨帖,喜取墨跡本,極力求取其用筆之道,每一細微之處,絕不放過,以求把握更豐富的技法,盡力完善自己的技法系統(tǒng)。然又喜《淳化閣帖》《大觀帖》、張旭懷素之刻帖等。何也?刻本字合為一處,品味其章法空間,結字布白,自有其妙處。若善取之,則自有“新”得。

  我臨帖,先以拷貝紙細摹數(shù)遍,數(shù)十遍,體味每一處技法。“至細至微”之處更當揣摩,細處更是古人用筆之精妙處,處處皆當用心領會。再臨,以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難,然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統(tǒng),以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字,人多用筆粗疏。但通過寫大字,技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇布局之能力,皆可從中有所收獲。

  初時臨帖,先取一家,極力深入。唯其深入方可見古人之精妙處。體古人之筆,會古人之意。無論用筆、字法、章法,皆合此一家。“竭力專精”以求純正。純正深入,方有體會,方有感悟。有此基礎,再泛開來,然而“眼可多看,心不可花”。

  寫字,當有足夠的時間。若每日寫半小時,還沒有寫出感覺,又停了。若寫時,應該有三小時以上。我的老師有一次說:“寫字,要閑。閑的沒事可做,只有寫字就好。要想閑,何其難也!若盡心于書,也可做到。

  一日想,歷來之大家,皆以“創(chuàng)新”立于世而千古不倒。八大山人,石濤、黃賓虹、林散之皆如此。“學古而不泥古”“化古為新”“化為已用”。看來簡單,用來則受益終身,對自己學書最有用的無非就那么幾句話。如果能找到,則是很幸運了。

  臨帖也需要有目的:學古人之法,會古人之意,如何學?如何化為已用?如何從中找到自己的坐標。我覺得應該在寫的過程中慢慢去找。

  字法,為書寫之重。我曾作過比較,唐以前、唐以后的字法大不同。唐以前受楷書規(guī)范的影響小。字的造型生趣自然。宋以后楷書的意識太強,可以說深刻影響了行草書的創(chuàng)作和審美。我覺得“古法”既包括筆法,也應該包括字法。

  記背字法,為書家之必修課。也就是“背字”。許多人臨帖不錯而創(chuàng)作很難,究其原因,就是心里沒有字的積累。書寫創(chuàng)作的時候心里沒底,平時寫過的還有點印象,遇到?jīng)]寫過的就暈了,不知從何下手,創(chuàng)作自然失敗。所以必須花大量的時間來“背字”。

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