蔡京書法作品大全
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蔡京書法作品大全
書法藝術(shù)本身可以當作是對字體的藝術(shù)創(chuàng)作,正是因為書法家追求書寫的簡易流暢,文字才逐步簡化。下面小編帶給大家的是蔡京書法作品大全，希望你們喜歡。
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書法的外勢簡述：
所謂“外勢”，即有形之使轉(zhuǎn)，其盤紆于實，有象可睹，行草多用此法。外勢以露鋒居多，收筆時帶出一縷鋒痕。在書法術(shù)語中謂之“牽絲”，點畫與點畫、字與字交換過度時帶出一縷墨痕相銜接，謂之“游絲”。這二種筆法又稱為“引帶”“帶筆”。如“使”字左豎收筆帶出一縷鋒痕為“牽絲”“一”和“身”之間，“想”“必”“及”之間相銜接的墨痕為“高空游絲”。
牽絲和游絲皆在書寫行書時因筆勢的往來偶然不經(jīng)意帶出，如長空游絲，搖曳而往來，增強了點畫之間的流動感，用筆雖輕，細如絲發(fā)。卻挺拔婀娜，寓剛于柔，當以出之自然為貴，非年高手硬，難臻斯妙。
牽絲和游絲在行書中只能偶爾為之，不可多用，多用則連綿纏繞，給人以眼花繚亂之感。趙宦光《寒山帚談》謂：“晉人行草，不多引鋒，前引則后必斷，前斷則后可引，一字數(shù)斷者有之。后世狂草，渾身纏之以絲牽或連篇數(shù)字不絕者謂之精練可耳不成雅道也。”
另要注意，引帶之筆，本是無中生有，只處于從屬地位，猶文章之過脈。故一般地說，引帶之筆，不宜重用，過粗則往往使點畫與牽絲不分，有喧賓奪主之嫌。但古人寫行草時，亦偶有重用而不妨正者，運用得好，反添異趣。
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