十七歲的單車為什么被禁
《十七歲的單車》，是一部講述青春的劇情電影，由中國第六代導(dǎo)演王小帥執(zhí)導(dǎo)，崔林、高圓圓、周迅與李濱主演，其中崔林與李濱是首次在電影中演出。那么，十七歲的單車為什么被禁?以下是由小編整理關(guān)于十七歲的單車被禁原因，希望大家喜歡!
十七歲的單車被禁原因
《十七歲的單車》是一部合拍片，劇本是王小帥自己寫的。2000年4月開拍，拍出來之后由投資方在全球宣傳公映，首映安排在柏林，投資方已經(jīng)瞄準了柏林電 影節(jié)。
電影節(jié)開幕之前，王小帥接到了柏林電影節(jié)的邀請，催他快去中國電影局送審，當時所有的拷貝都在國外，而電影局規(guī)定要審聲音和圖像，我們能從國外快遞回來的只有錄像帶，電影局看過之后沒有提任何意見，電影一時被擱置下來，沒人認為審片會有問題。評獎結(jié)果也出來了，銀熊——評審團大獎，兩位主演得了最佳新人獎。同時，電影局的批示也下來了：本片格調(diào)有些灰色，不宜公映。送審片子不夠正規(guī)也是“違規(guī)操作”的動作之一。“現(xiàn)在新政策寬松了，參加電影節(jié)不再需要報批，只需備案。”這讓王小帥們十分興奮。
被禁是因為沒按規(guī)矩辦事，解禁是因為改了名后給了中國電影局臺階下。
《十七歲的單車》劇情
小貴是剛從內(nèi)地到北京大城市的孩子。十六歲這天他終于找到一個快遞工作，騎著公司指派的銀色變速越野車，在市區(qū)中穿梭送件，每趟十塊錢。當賺到六百塊元時，他就能擁有這臺車。小貴因此每天力地工作。就在小貴終于快要賺足六百塊錢的前一天，卻發(fā)現(xiàn)自行車不見了。當小貴快絕望時，他眼看著自行車的新主人—小堅，騎著他的自行車。小堅是北京長大的都市小孩，正愜意地和同學(xué)們玩著單車特技。小貴不顧一切地想向小堅討回他賴以維生的愛車，在一番爭奪之后，他們選擇學(xué)習(xí)如何共同擁有...
該片是第六代導(dǎo)演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內(nèi)公映。
《十七歲的單車》媒體評價
《十七歲的單車》劇照電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當不錯。有許多人會將意大利狄西嘉的新寫實經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的意大利或當時的中國都有其意義。
講述成長的故事幾乎已近習(xí)成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。影片《十七歲的單車》講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導(dǎo)演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對于他們的嚴厲的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。
十七歲的單車感想
十七歲，正值青春年華，按照常理，應(yīng)該擁有最燦爛的時光和最理想的夢。同時，十七歲，也是一個裂變的時期，年輕的心最躁動也最曲折。在《十七歲的單車》中，一輛單車連接了兩個男孩的世界，隨著矛盾沖突的展開，展現(xiàn)出這個充滿動蕩的社會中年青的一代。
單車的意義
在成人眼中，單車不過是交通工具罷了。它的功用就是省時省力的完成運輸?shù)倪^程。然而，在小貴眼中，這輛單車是他生存的必需品，是他融入城市的重要標志。有了單車，便有了工作，有了在這個城市生活的一線生機。雖然依然是一幅農(nóng)民工的打扮，但是，當他騎上這輛單車的時候，他充滿了對生活的希望，似乎遠遠的有個夢境在等待著他。夢里，或許還有一個穿著紅色高跟鞋的女子。同樣十七歲的年齡，小堅的生活算是衣食無憂，他所追求的是自尊。父親的再婚讓他感到被忽視，有了單車，可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前裝酷耍帥。單車，便成為一個與同齡孩子平起平坐的資本。這單車，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。
當單車從兩個少年的生活里消失的時候，他們一時手足無措起來。小貴丟了工作，他的城市夢瀕臨破碎。而小堅則讓愛情擦肩而過，與女神失之交臂。當小貴緊緊抱住單車大聲呼號的時候，當小堅面對父親的巴掌大聲理論的時候，作為青年一代，他們宣泄出作為弱勢者的一種痛苦。那種無力感如此清晰的滲透到每一個毛孔。在某種意義上，單車支撐著他們的現(xiàn)實生活和精神世界，因為單車早已超越了它本身的意義，而成為完成他們追求的重要工具。所以，他們?yōu)榱苏一卦?jīng)出現(xiàn)的美好和夢境，對那同一輛單車執(zhí)著不已。
外來者的附帶傷害
小貴是個外來打工者，用現(xiàn)在的話來說，就是農(nóng)民工。能在城市里找一份快遞工作，在老鄉(xiāng)看來那是真的幸運。雖然辛苦，但畢竟有一種被接納的歸屬感。
到城市打工的外來者似乎都有這樣的感覺——被排擠。在胡同里開著一家小小雜貨店的小老板，如此;在城市中干活的小保姆，如此;穿梭于大街小巷的快遞員，如此。他們每個人都有一個城市夢，希望能夠成為這里的一員，接受平等的對待。然而，在這座城市中，他們無論怎么做都有附帶傷害。小貴的工資被誤算，謀生工具自行車被偷，最后一天與小堅的相會還慘遭毒打。在挨打的過程中，執(zhí)拗的他口里只是喃喃道“不關(guān)我事”。然而，即便這樣，麻煩依然找上門，造成無可避免的傷害。在這里，似乎毫無緣由的被懷疑、排擠、貶損。唯一將他平等對待的還只有共有一輛單車的“敵人”小堅。畢竟，他是這個城市中第一個向他伸出右手的人。
當小貴沒有單車的時候，他用奔跑的方式完成送單任務(wù)。隨著路邊景物的移動，“奔命”漸漸烙印在這個少年的身影上。作為“當代駱駝祥子”，他的命運似乎并沒有改變。
成長的疼痛
成長是令人向往的，但也是疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨著一輛單車。他們的疼痛來源于他人的誤解、社會的壓力、以及對夢想生活的追求。他們的向往和理想被殘酷的現(xiàn)實考驗著。小貴兩次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身體上的疼痛不過是精神世界的表現(xiàn)形式罷了。小貴的城市夢的破碎、小堅的愛情夢的慘敗讓他們意識到，這就是成長。
在這樣一個時期，作為大都市的北京同樣經(jīng)歷著一種變化。外來人口增加導(dǎo)致城市與農(nóng)村的沖突更為凸顯。如何讓外來人口融入到城市中?如何更好地吸收這樣一個外來群體?城市建設(shè)的同時如何協(xié)調(diào)人文方面的融合?外來者的單純怯懦和老北京的事不關(guān)己如何相處?兩個少年不同的身份背景折射出更多的內(nèi)涵。老北京小堅的主動握手和外來人小貴的積極融入還需要更多的時間來調(diào)和。當小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞卻堅定。
《十七歲的單車》整部電影沒有過多的臺詞，鏡頭簡單純凈，記錄片式的風(fēng)格恰到好處的表露出一種探究性的思考方式。簡單的畫面中，更多的回味留給觀眾去思考——一樣的十七歲中不一樣的單車。
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