論隸書法的變形與夸張
論隸書法的變形與夸張
隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書的演變
隸書形成于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，興盛于漢。東漢桓帝、靈帝時(shí)期以隸書碑刻成風(fēng)，形成了中國(guó)石刻書法的第一次高潮。隸書從篆書發(fā)展變化而來。衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》中說：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，既令隸人佐書，曰隸書——隸者，篆之捷也?！彪`書上承篆書遺脈，下開楷書之源，無論從文字角度、還是從書法藝術(shù)角度去看，“隸變”的意義都十分深遠(yuǎn)。它使中國(guó)的象形文字徹底從象形化走向抽象化、符號(hào)化，篆書最后一點(diǎn)象形的痕跡也被磨滅了，把象形文字需要的弧曲線條統(tǒng)統(tǒng)變成規(guī)整的點(diǎn)畫波磔，字型由縱長(zhǎng)變成橫勢(shì)的扁方形，這是書法藝術(shù)發(fā)展的一次重大變革。
書法藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力就是變形與夸張，中國(guó)藝術(shù)便是變形與夸張的藝術(shù)，而隸書更能體現(xiàn)中國(guó)書法的變形與夸張。
隸書依據(jù)它的發(fā)展階段，分為古隸和今隸。古隸指的是秦隸，一九五七年在湖北云夢(mèng)縣睡虎地的秦墓中出土了一千一百余枚竹簡(jiǎn)(例一)，可看作是秦簡(jiǎn)的典型。
古隸筆畫從篆書中來，帶有濃重的篆書意趣，但用筆特點(diǎn)夸張了篆書筆畫的“起筆、行筆、收筆”三個(gè)過程。篆書要求藏頭護(hù)尾，筆筆中鋒。在古隸中，其起筆大都是以鋒的各種方向逆入來完成，例如正鋒逆折、上側(cè)鋒逆入、下側(cè)鋒逆入、鈍筆直逆等技巧。收筆處幾乎沒有任何技巧可言，值得注意的便是它繼起筆后的勻速行筆及輕重的用筆一直保持到終筆，使圓轉(zhuǎn)的小篆線條變?yōu)橐苑秸蹫橹?、圓轉(zhuǎn)為輔;在用筆上同時(shí)也表現(xiàn)出了線條的肥瘦和輕重變化，加強(qiáng)了提按頓挫，使隸書的典型用筆“波勢(shì)”初具形態(tài)。
在字型結(jié)構(gòu)上，古隸也發(fā)生了很大變化，把橫向收斂、縱向伸展的篆書字型改變?yōu)榭v向收斂、橫向左右波拂分展的體勢(shì)，把對(duì)稱端莊的篆書變形、夸張，變得欹斜錯(cuò)落，姿勢(shì)多樣。
章法上直書到底，個(gè)別篇章分上下兩段，甚至分五段書寫。字形長(zhǎng)方、正方、扁方等不一，通篇?dú)鈩?shì)縱橫奔放，渾厚凝重，變化多姿。
如果說秦隸處于由篆至隸的過渡狀態(tài)，在用筆、字形上尚未定型，那么，兩漢的隸書則日趨精巧，向背分明，蠶頭雁尾，結(jié)構(gòu)遞變，神韻獨(dú)具，臻于隸書發(fā)展的頂峰。
漢隸用筆的夸張，是從筆畫的曲直、方圓、長(zhǎng)短增遞、線條的粗細(xì)和裝飾性用筆來體現(xiàn)。眾所周知，隸書的兩個(gè)重要特征便是所謂的“蠶頭”、“雁尾”。的確，“蠶頭”、“雁尾”無論在點(diǎn)畫裝飾、布白、平衡立體等方面乃至區(qū)別于其他書體都起著舉足輕重的作用。筆畫的曲直是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，達(dá)到一種對(duì)立統(tǒng)一的協(xié)調(diào)關(guān)系，除隸書的豎畫外，其他筆畫都有一定的曲度，曲直穿插，相映成趣，異常和諧，就連隸書主筆橫畫，也不是真正的平直，其上下邊沿便是一曲一直 ，和諧融洽，極為美觀的。如“樂”(例二)字，筆畫的長(zhǎng)短方面是短變長(zhǎng)，長(zhǎng)變短。長(zhǎng)筆夸張?jiān)凇恫苋分械摹坝辍?例三)字橫筆拉長(zhǎng)至本身的兩倍還要多，“季”(例四)字的豎鉤，還有《石門頌》中“命”(例五)的豎劃，《石門銘》中的“道”字的“走之”等鋒芒畢露，意味深長(zhǎng)，線條的粗細(xì)和某些裝飾性用筆更使隸書婀娜多姿，風(fēng)情萬千。隸書筆畫的方圓變化也是相當(dāng)突出的，筆畫在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，謂之“方筆”，反之呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形，圓勁而不露筋骨的謂之“圓筆”，在隸書中方筆比較典型，諸如《禮器碑》、《熹平石經(jīng)》、《華山廟碑》等，其筆畫無論是“蠶頭”還是“雁尾”，無不方整、爽利，魏碑般的刀砍斧鑿，給人以肅穆、典雅、森嚴(yán)之感。圓筆見長(zhǎng)的《石門頌》、《曹全碑》、《西狹頌》等，其特點(diǎn)是如棉里裹針，骨力內(nèi)含，含而不露，給人以輕靈飛動(dòng)的感覺。然而，辨證地講，絕對(duì)的方筆和絕對(duì)的圓筆是沒有的，隸書用筆的圓轉(zhuǎn)與方折，在矛盾中求得統(tǒng)一，每一種風(fēng)格的隸書，都有主圓和主方的基調(diào)，方中有圓，圓中有方，方圓兼?zhèn)洌瑒側(cè)嵯酀?jì)?？涤袨檎f：“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣?！?/p>
漢隸結(jié)體的夸張主要在主次輕重、收放疏密上體現(xiàn)。在漢隸中，每個(gè)字筆畫的輕重不是均等，而是突出一二主筆，其它如眾星拱月，襯托突出主筆。主筆是精神炫耀之處，主筆為一，次筆為眾;主筆勁健，次筆輕靈;主筆放縱，次筆收斂。所謂“蠶無二設(shè)，雁不雙飛”，就是要突出一個(gè)雁尾為主筆，如果筆筆成雁尾，筆筆想突出，也就沒有突出了，突出主筆是建立在其它筆畫為副筆的基礎(chǔ)之上，主筆的放縱是由副筆的收斂襯托出來的。如《禮器碑》中“番”字，一長(zhǎng)橫為主筆，為了突出長(zhǎng)橫，作為次筆的四點(diǎn)，勢(shì)收斂而又姿勢(shì)各不相同?！恫苋分小斑z”(例六)字，最下一長(zhǎng)捺為主筆，主筆斜勢(shì)，而作為次筆的“貴”部取平穩(wěn)勢(shì)，于動(dòng)勢(shì)中求得了靜。另外，主次輕重還體現(xiàn)在偏旁的畸大畸小的變化與夸張上，如《張遷碑》中的“興”(例七)字，上面部分特大，占全字的五分之四;“幕”(例八)字的“莫”亦如此，下面的“巾”只占六分之一，這種失去平衡的情況，并未使字站立不穩(wěn)，而是在穩(wěn)定當(dāng)中增加了一些天趣。又如“張”(例九)字“弓”旁，有意扭曲傾斜，仿佛不愿再受方整規(guī)矩的約束，而要破壁飛去。真是這種欹側(cè)變化，大膽收放，使得漢隸的結(jié)體疏中見密，斜中見正，在變化中求得統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化。
漢隸章法的變化與夸張主要體現(xiàn)在疏與密的關(guān)系上。如《史晨碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》等，行間茂密，字間疏朗。結(jié)字橫勢(shì)舒放，章法反而橫向緊湊，使縱向的字有橫向的感覺，舒放與緊湊之間形成一種抵牾抗衡的內(nèi)部張力，使章法橫向茂密飽滿。相反，隸書的結(jié)字縱向收斂，章法反而更舒放，二者一舒一斂使章法縱向空靈舒朗，縱橫之間的飽滿與空靈，茂密與疏朗形成對(duì)比，于不平衡之中求得整體統(tǒng)一。在一些摩崖刻石與簡(jiǎn)牘中，甚至縱橫都沒有嚴(yán)格的行列，如亂石鋪街，無律可循，眾星麗天，一片散落，字一任大小，勢(shì)一任欹側(cè)，密則密之，疏則疏之，縱橫之間均取茂密，但通篇之中不時(shí)又作空白之處?！堕_通褒斜道刻石》便是此類章法的典型。
康有為在《廣藝舟雙輯》中說：“書莫盛于漢，非獨(dú)其氣體之高，亦其變制最多，皋牢百代。杜度做草，蔡邕作飛白，劉德升作行書，皆漢人也。晚季變其楷，后世莫能外，蓋體制至漢變已極矣。”足見漢朝的隸書其取縮有度，姿態(tài)萬千的變形與夸張是促使它成為一門實(shí)用便捷、奧妙無窮、博大精深的書法藝術(shù)的作用所在。
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