觀話劇《南京審判》有感：話歷史，劇人物，說角色

　　編者按：《南京審判》是一部江蘇省話原創(chuàng)話劇。作為觀眾，我也期待這部戲的正式上演。

　　這是一部讓省話人費(fèi)心，編導(dǎo)者用心，演員們走心的歷史大劇，爭鳴話劇。

　　這部劇看出了省話人新一輪的魄力，動(dòng)力，合力和張力。

　　用話劇去觸碰大時(shí)代，大背景，大題材，大話題，這無疑成就了一部“話題”戲劇全新理念的雛形。

　　能看到這部劇中，編導(dǎo)在試圖從另一個(gè)角度解讀歷史，紀(jì)實(shí)事件，表達(dá)人物的過程中犯難著，遲疑著也掙扎著。但他們還是依仗著自己豐富的閱歷，聰慧的駕馭，老辣的手法在一幕幕的場景中，盡可能巧妙地回旋，在一段段大篇幅獨(dú)白中，盡可能省略的斡旋，在一層層戲劇沖突中，盡可能機(jī)智的反轉(zhuǎn)。

　　這部劇讓我看到了話劇幕后的擔(dān)當(dāng)，戲劇臺(tái)前的探險(xiǎn)，歷史事件的演變，劇中角色的多面。

　　160分鐘長度的話劇看完后并不覺著過于拖沓，冗長，沉悶，這已經(jīng)是這部劇站得住腳，沉得住氣，穩(wěn)得住魂的一面。整場劇的新老演員不跌份，不懈怠，不含糊，又是這部劇帶給省話全新氣質(zhì)和精氣神的絕佳契機(jī)。

　　大膽的用“話”講述歷史，用“劇”反轉(zhuǎn)事件，用“角色”反思人物，而且不再常態(tài)，不按常理，不唱老調(diào)，這需要?jiǎng)?chuàng)作者們的勇氣和氣力。需要社會(huì)的認(rèn)知和觀眾的寬容。這些都是這部劇正式公演之后的“后話”。

　　這是一部“群男戲”，又是一部“獨(dú)角戲”，又所謂“群男”不弱，“獨(dú)角”不獨(dú)。

　　整部戲中， “群男”角色演員很整齊，體現(xiàn)出省話一批青年演員后生可畏的可喜態(tài)勢和勃發(fā)動(dòng)勢。

　　幾位“男主”，勢均力敵，戲路各異，當(dāng)然不讓。

　　從編劇構(gòu)思，構(gòu)劇到導(dǎo)演闡述，呈現(xiàn)開始，劇中反一號“谷壽夫”一角，已經(jīng)悄然反客為主，戲份偏重。又偏偏選中“老戲骨”戲癡郝光扮演，“谷壽夫”作為話劇舞臺(tái)上的一個(gè)典型戲劇人物，他不僅僅是一粒“谷穗”，而且一點(diǎn)沒“瘦”，更不像一個(gè)“懦夫”。

　　為戲而生的郝光與話劇游離和沉寂了好一段時(shí)間，前不久的一部話劇《中山碼頭》，才讓他重逢，回歸了話劇。而在這部《南京審判》上，能感覺他為了這個(gè)角色研讀，體驗(yàn)，糾結(jié)，掙扎和附體的全過程，他用猥瑣的奸詐，齷蹉的狡辯，傲慢的抵賴，虛偽的虔誠和狂妄的掩飾塑造了一個(gè)舞臺(tái)上多面，冷血，殘酷，變態(tài)的“谷壽夫”。

　　郝光為“谷壽夫”這一角色已近“入魔”，看得出他精心設(shè)計(jì)的個(gè)性形體，語速音色以及很多細(xì)小的戲劇動(dòng)作，處處令人道彩。比如，蜷縮，佝僂，蹣跚的步履，低迷不敢正視的詭異眼神，比如;暖水瓶，洗腳桶，拐杖和襪子。

　　對不同的人，在不同的場合，于不同的規(guī)定情境中，善變的“谷壽夫”切換自如，表演與“鬼畜”一般神速而鬼靈精怪。如：在監(jiān)獄放風(fēng)時(shí)與“田中”的那段“接頭”戲。在監(jiān)獄地板上抱頭噩夢那場戲，還有“泡腳”的那段。。。。。。