《第一次的離別》觀后感心得5篇
第一次的離別這是一部用維吾爾族語(yǔ)和漢語(yǔ)交織的抒情詩(shī)——留著山羊胡須的老漢緩緩地趕著一群山羊，沙地摩挲，手里牽著小黑騾，胡楊搖曳風(fēng)中，維吾爾族特有的“朵帕”(花帽)在夕陽(yáng)下透著金邊。小編整理了《第一次的離別》觀后感心得5篇 ，希望能幫助到您。
《第一次的離別》觀后感10篇
2019《第一次的離別》最新觀后感5篇精選
《第一次的離別》觀后感心得精選5篇
《第一次的離別》觀后感心得5篇
第一次的離別電影觀后感作文5篇
第一次的離別電影觀后感精選5篇
《第一次的離別》電影觀后感精選5篇
《第一次的離別》觀后感
離別悲苦，但講述離別的電影《第一次的離別》，卻有著滿滿的治愈力量。穿越都市的喧囂，揮別科技的侵?jǐn)_，當(dāng)我們遁形般通過(guò)鏡頭之眼，將目光投射于新疆沙雅的一個(gè)小村子里，身臨其境的跟隨了男孩艾薩的一段成長(zhǎng)之后，再反思自己的人生，或許或有許多的感悟和改變。
影片由出生于沙雅的導(dǎo)演王麗娜執(zhí)導(dǎo)，這是一位美麗又年輕的女導(dǎo)演，但無(wú)疑，嬌小的身體內(nèi)，蘊(yùn)含著巨大的創(chuàng)作能量，看過(guò)《第一次的離別》之后，通過(guò)影片的鏡頭與故事，我們能深刻感受到，她對(duì)這片生她養(yǎng)她的廣袤的土地的無(wú)比熱愛(ài)：詩(shī)化的美景，或壯麗，或恬靜，寫實(shí)的人物，或粗糲，或純真，為我們勾勒出一幅伴隨著每天的日升日落而生生不息的歲月畫卷。
艾薩是本片的小男主角，生長(zhǎng)在一個(gè)比較貧困的家庭，有蒼老的爸爸，因?yàn)樯《裰静磺宓膵寢?，以及同樣在讀書的哥哥。所以，對(duì)于艾薩而言，他的生活，便是學(xué)習(xí)、家庭和農(nóng)田三點(diǎn)一線間來(lái)回奔波?？此破匠?，卻總有意外來(lái)襲，小小的艾薩，就不斷的經(jīng)歷著一次又一次的離別。
我們知道，人的一生，總是不斷的在遇見(jiàn)與離別之中，慢慢前行。但對(duì)于艾薩這樣"涉世未深"的孩子而言，那些或蓄謀已久，或猝不及防的離別，每一次都顯得如此深刻。所以，雖然影片名叫《第一次的離別》，但整部影片，卻在一次又一次的各種離別中，帶來(lái)太多的揪心與無(wú)奈。
比如，揮別沒(méi)有考上更高學(xué)府的哥哥去遠(yuǎn)方讀技校;比如，被突然走失的母親打個(gè)措手不及;比如，與轉(zhuǎn)學(xué)而走的親密小伙伴凱麗分開;比如，自己最心愛(ài)的小羊兒消失不見(jiàn)……親情、友情，還有孩子與羊之間的"養(yǎng)育情"，都磨礪著這個(gè)勇敢又沉默的小男子漢。
《第一次的離別》觀后感二
這是一部用維吾爾族語(yǔ)和漢語(yǔ)交織的抒情詩(shī)——留著山羊胡須的老漢緩緩地趕著一群山羊，沙地摩挲，手里牽著小黑騾，胡楊搖曳風(fēng)中，維吾爾族特有的“朵帕”(花帽)在夕陽(yáng)下透著金邊。電影就這樣悠悠地奏出了序曲。維吾爾族的小男孩艾薩好動(dòng)，剛生下的小羊羔他就搶著喂奶，朋友的足球隊(duì)他也是前鋒，但他所有的溫柔都給了躺在床上的母親?；加心X膜炎，又被毒蜘蛛咬傷的媽媽不能言語(yǔ)，生活不可自理。艾薩的小伙伴凱麗有一雙會(huì)說(shuō)話的大眼睛，陶醉的時(shí)候可以圍著篝火一圈圈的拉著花裙子跳舞。可她的中文不好，念課文結(jié)結(jié)巴巴的，她和弟弟是爸媽的心病，媽媽一心想要送凱麗和弟弟到喀什去讀漢語(yǔ)，為著將來(lái)能有份好工作。
電影兩條線索，兩個(gè)小主人公，卻讓觀眾一次次感受到不能割棄的別離。先是艾薩要和去城里讀大學(xué)的哥哥在玉米地里惜惜道別;之后媽媽也在親戚、鄰居的討論下被送到了養(yǎng)老院。凱麗的漢語(yǔ)考試只有20分，爸媽終于決定送他們?nèi)W(xué)漢語(yǔ)，凱麗寫了一封長(zhǎng)信給艾薩，告訴他，火車也有窗，還有上廁所的地方。最后，艾薩精心養(yǎng)大的小羊在一個(gè)風(fēng)雪天也走丟了，他一腳深、一腳淺地四處找，生活中的別離讓他茫然不知所措。結(jié)尾在青芒月光下，艾薩瘦削的背影孤零零，伴隨一首散文詩(shī)，“月光穿過(guò)窗子來(lái) 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來(lái)他在贊美媽媽的味道 一個(gè)女人照亮道路?！?/p>
相比于“顯學(xué)”的西藏電影，比如正在上映的《阿拉姜色》，之前的《岡仁波齊》《塔洛》《旺扎的雨靴》《喜馬拉雅天梯》等，新疆電影并沒(méi)有在新世紀(jì)得到應(yīng)有的重視和挖掘。但不可否認(rèn)的是，導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦、松太加等領(lǐng)銜的關(guān)注西藏人情的系列電影已經(jīng)在電影節(jié)和商業(yè)市場(chǎng)得到了肯定，也是對(duì)之前過(guò)于說(shuō)教、獵奇西藏的很多電影的一種自覺(jué)反撥;在這個(gè)大背景下，出生、成長(zhǎng)在新疆的漢族導(dǎo)演王麗娜的《第一次的離別》也是類似的有益嘗試。雖然處女作還有不足之處，但胡楊樹下的期待不會(huì)太久。
民族電影是新中國(guó)電影最大的一個(gè)特色，而西藏的《農(nóng)奴》，新疆的《花兒為什么這樣紅》是一個(gè)時(shí)代的縮影。新時(shí)期以來(lái)，民族、民俗和民生是新的創(chuàng)作方向。然而無(wú)論是西藏、新疆、內(nèi)蒙等傳統(tǒng)的少數(shù)民族地區(qū)的電影都要面對(duì)“奇觀化”與“家鄉(xiāng)情”以及“抒情性”和“戲劇沖突”這兩對(duì)核心的表象方式上的矛盾。在《第一次的離別》中尤為突出。王麗娜的鏡頭感很強(qiáng)，常常用大遠(yuǎn)景，沙漠，胡楊林下鋪滿金黃樹葉，艾薩和小伙伴們就放肆地走在沙地脊梁，伴著胡琴，特別悠揚(yáng)、綿長(zhǎng)。這是故鄉(xiāng)，也是觀眾的渴望。
《第一次的離別》觀后感三
影片講述兩位在上小學(xué)的孩子各自的生活，他們共同養(yǎng)了一只小羊，開心和憂愁的時(shí)候會(huì)爬上已經(jīng)生長(zhǎng)了三千年的胡楊樹分享。
孩子們的憂愁無(wú)外乎與大人們有關(guān)，艾薩的媽媽常年被疾病纏身，失聰讓她不會(huì)講話，腦膜炎讓她神志不清，因此媽媽的走失是艾薩最擔(dān)心的事情。
而凱里比努爾擔(dān)心媽媽與爸爸再次離婚，擔(dān)心普通話成績(jī)，因?yàn)樵谄胀ㄔ捲絹?lái)越重要的當(dāng)今，凱里比努爾的媽媽想讓她轉(zhuǎn)學(xué)去庫(kù)車的語(yǔ)言學(xué)校，這樣一來(lái)，她不得不與家鄉(xiāng)與好朋友離別，此般離別相當(dāng)于與童年的告別。
或許艾薩早已與童年告別了，因?yàn)榧彝ピ颍湛囱蛉?、照看母親，而隨著秋季到來(lái)，他的哥哥也要去遠(yuǎn)方上學(xué)，在分別前一日，他說(shuō)出不似這個(gè)年紀(jì)的話：“等你回來(lái)的時(shí)候，媽媽那時(shí)候是好的還是生病，誰(shuí)知道呢?”
他早已放棄孩子的特權(quán)，沒(méi)有撒嬌也沒(méi)有埋怨，他想用媽媽這個(gè)連接向哥哥表達(dá)不舍，但迎接他的是更多的分離。
父親因?yàn)樯眢w不支將媽媽送去敬老院、朋友凱里比努爾要離開家鄉(xiāng)、自己養(yǎng)了多年的小羊在一個(gè)風(fēng)雪天走丟了，但艾薩又能做什么呢?學(xué)著大人的樣子默默接受罷了。
影片就結(jié)束在艾薩經(jīng)歷過(guò)多次分離后獨(dú)自尋找小羊的鏡頭，這是我沒(méi)有預(yù)料到的，也是我有了上述解讀的原因。
與片頭長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的固定鏡頭呈現(xiàn)不同，片尾劇烈抖動(dòng)的鏡頭讓騎在小馬上的艾薩看起來(lái)更顯顛簸，霧氣中他一聲聲的叫喊更顯悲涼。而我們返回片頭，趕著羊群的爸爸從遠(yuǎn)景逐漸走近，艾薩給小羊喂奶，一切都是那么安穩(wěn)、平靜。
從安穩(wěn)到悲涼的過(guò)度不會(huì)有情緒的斷裂感嗎?這就要看導(dǎo)演是怎樣處理生活的細(xì)節(jié)。
在領(lǐng)略著沙雅綠樹叢生的山間地貌和黃沙漫漫的沙漠風(fēng)景時(shí)，我們對(duì)它在影像風(fēng)格上的聯(lián)想出現(xiàn)在阿巴斯的電影中，這位同樣擅長(zhǎng)兒童題材的導(dǎo)演有著從不遷就討好觀眾的頭銜，因此他的電影觀賞需要觀眾創(chuàng)造精神的加入才能共同完成。
雖然[第一次的離別]對(duì)觀眾相對(duì)友好，但是不能否認(rèn)它仍然與阿巴斯電影有著相近的觀賞、理解理念。
《第一次的離別》觀后感四
《第一次的離別》的故事情境，有點(diǎn)像我記憶中，上世紀(jì)90年代的東部鄉(xiāng)村，生活簡(jiǎn)陋，就像一臺(tái)永遠(yuǎn)在滾動(dòng)播放《西游記》的電視機(jī)。不少人也會(huì)想到拉華加《旺扎的雨靴》、李?，B《家在水草豐茂的地方》、楊瑾《有人贊美聰慧，有人則不》、周新《西小河的夏天》。可是，以上所列兒童電影，都不會(huì)有《第一次的離別》來(lái)得特殊。
相對(duì)于院線片，或者發(fā)生在東部世界的強(qiáng)國(guó)，它就表現(xiàn)得，更像一部外語(yǔ)電影，維吾爾人保留著較為傳統(tǒng)的耕種方式，希望維護(hù)著家庭團(tuán)聚的傳統(tǒng)，可是這一切，注定要被更為強(qiáng)大的力量所拆散。外面的世界，與此間的鄉(xiāng)村，以截然不同的分秒速度在行進(jìn)。
快的，會(huì)拋下慢的。慢的，只會(huì)原地更慢。隨著塔里木河的水，一起消失，被蒸發(fā)。
《第一次的離別》觀后感五
時(shí)光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長(zhǎng)的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠(yuǎn)的身影。
就算是無(wú)垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長(zhǎng)的凈土?？墒钱?dāng)胡楊樹成為離別的背景色時(shí)，心中對(duì)胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。
在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開來(lái)。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會(huì)到離別的滋味。
在拿到20分的漢語(yǔ)試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學(xué)漢語(yǔ)的火車?；疾〉膵寢屢苍谟H戚、鄰居和爸爸的討論下被送進(jìn)了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個(gè)風(fēng)雪天走失了。
凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來(lái)獨(dú)自面對(duì)離別的事實(shí)。成長(zhǎng)對(duì)艾薩來(lái)說(shuō)，實(shí)在是有些太過(guò)殘酷。
離別來(lái)的迅速還洶涌，接連到來(lái)的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。
他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天?？墒请x別本身就是成長(zhǎng)的一部分，艾薩怎么找，也找不回時(shí)光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒(méi)去過(guò)新疆的觀眾們與新疆的初遇。
將近四年的時(shí)間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門磚”。
對(duì)于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對(duì)故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過(guò)童真的視角去展現(xiàn)“愛(ài)與離別”的人生主題。
蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會(huì)隨時(shí)光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長(zhǎng)歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。
“月光穿過(guò)窗子來(lái) 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來(lái)他在贊美媽媽的味道 一個(gè)女人照亮道路。”影片結(jié)尾在月光下吟唱的詩(shī)，就像搖籃旁母親的囈語(yǔ)，伴著孩子們?nèi)胨?，伴著孩子們成長(zhǎng)，只不過(guò)在新疆沙雅胡楊樹下那個(gè)名為艾薩的小男孩的成長(zhǎng)，比旁人來(lái)的些許艱難，些許深刻些。