2019《春潮》最新觀后感5篇精選
《春潮》影片在開始不久,姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練,郭建波在廚房抽煙,被姥姥呵斥熄滅時(shí),她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上,以示一種無聲的對(duì)抗。小編整理了2019《春潮》最新觀后感5篇精選 ,希望能幫助到您。
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2019《春潮》電影觀后感精選5篇
2019《春潮》觀后感
影片在開始不久,姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練,郭建波在廚房抽煙,被姥姥呵斥熄滅時(shí),她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上,以示一種無聲的對(duì)抗。
在影片中段,姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時(shí),姥姥在外面一直催促,郭婉婷被催急了,直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛,以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動(dòng),是這對(duì)母女的性格的一次對(duì)照,同時(shí)也側(cè)面反映三位女性有趣的互動(dòng)和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂道的,是影片快結(jié)束時(shí),郭建波那段長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)白,有一種孤芳自賞的驕傲和犀利,你可以覺得一個(gè)人對(duì)著窗外喃喃自語很尬,但也你可以理解為這是整部影片最高光的時(shí)刻。郝蕾在見面會(huì)時(shí)就說,當(dāng)初看劇本,正是因?yàn)檫@一段長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)詞,才決定出演這部電影的。
這一段臺(tái)詞,是郭建波多年來內(nèi)心對(duì)母親,對(duì)自己,對(duì)世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處,有不斷涌出的潮水,呼之欲出。
同樣是水,在影片開頭,水是被用來趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具,而結(jié)尾處,水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動(dòng)的水如春潮涌進(jìn)畫面,水是生命之源,水是女人,女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方,春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號(hào),預(yù)示著春天的來臨,同時(shí)也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源,小溪似乎象征著每個(gè)人來到世間的母親產(chǎn)道,而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲,更像是回到了母體子宮,子女和母親的關(guān)系,一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系,或是意境表達(dá)上,呈現(xiàn)出來的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位,光影之間也樸素自然,但從不缺失電影感,這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
2019《春潮》觀后感二
寒假時(shí)候我跟著我奶奶生活,有一天她看到了我的鞋就問我你腳冷不冷,我說不冷。她說你怎們能不冷呢,你看看你的鞋,那么薄,連鞋墊都沒有,哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的,是不是你媽媽對(duì)你不好,你回去問她。在她的暗示之下,我哭的跟淚人一樣打電話去問我媽媽,你是不是不愛我了,為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說她嫁到這里來的時(shí)候,婆家的氣氛只能用壓抑來形容。有一次過年的時(shí)候因?yàn)榧依锸[買的少了,我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上,氣沖沖地走了。她的三個(gè)兒子誰都沒有說話,我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長(zhǎng)大以后,開始追認(rèn)很多童年時(shí)期事情的意義,我奶奶的形象從一個(gè)和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個(gè)整天喜怒無常的刻薄長(zhǎng)輩,雖然她隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)脾氣已經(jīng)變得緩和很多,我也從來是以包容的心態(tài)去看待她的過往,但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉,這不是恨,而是一個(gè)奇妙地好奇,好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說我奶奶從小是大小姐出身,還有上海親戚,從小人長(zhǎng)的漂亮脾氣也就大,經(jīng)歷了很多不好的事情,雖然有時(shí)候會(huì)發(fā)脾氣,但是她是一個(gè)好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥(有點(diǎn)忘記戲里她叫什么了,因?yàn)樗娴奶裎夷棠?的時(shí)候,一種夾雜著親切和憐憫油然而生,那種語氣,那種做派,那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難,拉扯著我又回到了童年時(shí)場(chǎng)景,那時(shí)候的我看著我的奶奶,就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開始想象郭婉婷長(zhǎng)大以后的樣子,郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解,成為涓涓細(xì)流滋潤(rùn)進(jìn)了孩子的心理,希望她快快樂樂地成長(zhǎng),不要去恨她的姥姥,大概因?yàn)檫@世上的人都不容易吧。
我又有點(diǎn)感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個(gè)我媽媽一樣的角色,也不是所有家庭都會(huì)讓孩子在溫和的環(huán)境中長(zhǎng)大,我只能說我很幸運(yùn),也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因?yàn)槟请p鞋一點(diǎn)都不薄,我的腳很暖和。
2019《春潮》觀后感三
紀(jì)明嵐也抱怨自己的母親,她說起自己給母親寄去細(xì)糧,母親罵她寄這些東西做什么,為什么不寄錢。她說起這些事眼淚便止不住。那些細(xì)糧,是自己辛苦攢下來的,有時(shí)候一天就只吃一頓,常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠(yuǎn)冷漠,除了自己在家庭中太強(qiáng)勢(shì),也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān),女兒某種程度上是她不堪過往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動(dòng),參加同學(xué)會(huì)都表現(xiàn)得游刃有余,卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣,便嚴(yán)加管束。
而郭建波從小到大缺失母愛,當(dāng)她生下郭婉婷之后,就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣,她要讓女兒得到更多的母愛。
郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存,慢慢學(xué)會(huì)處理她們之間的關(guān)系,小小年紀(jì)說出來的話卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫,郭婉婷便說:“姥姥你這么說你丈夫合適嗎?”母親跟姥姥吵完架,她送走母親時(shí)跟她說:“你趕緊走,你們倆八字不合,你一走她就又變個(gè)人了。”這些看似幽默的橋段,來自一個(gè)幼小女童對(duì)家庭狀況的自嘲,難免令人心疼。
郭婉婷不知道自己的爸爸是誰,沒有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺,她只知道姥姥在飯桌上對(duì)她的叮囑:“男人沒有一個(gè)好東西,不能讓男人摸你碰你?!碑?dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時(shí),同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞,把女兒高高地舉在半空,她呆呆地望著,鏡頭特寫里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕,而是對(duì)這種父女互動(dòng)的場(chǎng)景感到十分陌生。
姥姥、媽媽、女兒,三代人在屋檐下共同生活,這個(gè)空間十分狹迫,她們抬頭不見低頭見。而她們各自的人格,都在這個(gè)場(chǎng)域里慢慢形成。
電影的鏡頭非常簡(jiǎn)單,用了樸素的表達(dá)方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感,運(yùn)鏡大多采用手持,以及時(shí)不時(shí)就占據(jù)半邊畫幅的人物面部特寫。這種鏡頭表達(dá)恰到好處,日常細(xì)碎又不失張力。
金燕玲和郝蕾的表演自不用說。金燕玲作為“配角天后”,在這部電影里戲份很足,“母親”角色對(duì)她來說游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景,她怕臺(tái)詞念不好,但其實(shí)結(jié)合她的表演,并不突兀。郝蕾這個(gè)角色可以說量身定制,她自己說:“到了這階段,該演這么個(gè)角色。”
在母親住院時(shí),郭建波在病房里有一大段獨(dú)白,明明白白分析了自己跟母親的關(guān)系。這段情節(jié)看起來似乎很違和,話劇感很強(qiáng)的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭,但郝蕾拿捏得非常好。這段獨(dú)白每個(gè)字句都精心設(shè)計(jì),作為文字工作者,郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話。
令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希,她的角色十分重要,既是姥姥和媽媽的連接,也是這個(gè)家庭的希望。而她活潑的性格特點(diǎn),讓整個(gè)電影不沉悶,甚至?xí)r時(shí)讓人忍俊不禁。
電影中間穿插了兩個(gè)詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個(gè)長(zhǎng)發(fā)女人的倒影,第二次又在河流中看到同一個(gè)女人半身站在水里,這個(gè)女人似乎跟隨著她,陰魂不散。作為象征性的鏡頭,可以理解為原生家庭帶給她,并且伴隨她的東西,詭異、令人不適、難以擺脫。
另外是結(jié)尾潮水涌動(dòng)的鏡頭,極具詩(shī)意,可以說成了全片的高光。在上海影展首場(chǎng)放映會(huì)上,有觀眾問導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達(dá)什么。導(dǎo)演很為難,因?yàn)榍懊嬗浾咭矄栠^她這個(gè)問題,她拒絕回答。但看來不答這個(gè)問題還是會(huì)被一直問下去。她說:“這不是一部平靜的電影,潮水涌動(dòng),但其實(shí)它也是美的?!彼]有談及太多,每個(gè)人都可以有自己的感受。
楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢(mèng)》,在她的自述里提到,其實(shí)《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實(shí)跟夢(mèng)境有關(guān)的鏡頭,但是最后都沒用。還好沒用,不然放在這部主題明晰淺顯的作品里,就顯得太故弄玄虛了。
關(guān)于電影的主題,導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系,她覺得有時(shí)候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個(gè)訴求吧,其實(shí)更大程度上是完成了跟自己的和解。
2019《春潮》觀后感四
郝蕾的演技,不需要我多鋪陳了,用她自己的話來說,她同時(shí)有兩條命,一條命是給表演藝術(shù)的,一條是給生活和自己生命本身的。
對(duì)于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾,她勇于嘗試在影視作品中,大膽挑戰(zhàn)不同的角色,以達(dá)到自我突破,同時(shí)也讓觀眾在熒幕上看到,和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為,真正好的表演,不是你釋放專業(yè)演技,而是你要演人。所以在看不同時(shí)期郝蕾的作品,最后留在觀眾印象里,都是她飾演的豐滿人物,以及那個(gè)人物下蘊(yùn)藏的深刻故事。
當(dāng)然,表演表演,表面的容顏,一定程度上也決定著演的方向。隨著時(shí)間沉淀著年齡,郝蕾也在選角時(shí),希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話,她說,什么年紀(jì),就得演什么樣的戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時(shí),她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡,決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒有讓人失望,她在影片中大部分看似冷漠的表演,光眼神泛起的一絲淚花,就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后,壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份,當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時(shí),我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演,把原本要火山噴發(fā)的情緒,積壓在有限的臺(tái)詞里,通過飽滿的情緒演繹出來,呈現(xiàn)的效果,更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深,已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
2019《春潮》觀后感五
首先說說演員們,表演很棒,尤其要夸夸小演員,演得非常靈動(dòng)。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦,見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身,節(jié)奏很慢,更像是一個(gè)紀(jì)錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話,一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了,看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的,沉默地退讓,沉默著反抗。最后那一大段長(zhǎng)獨(dú)白特別有意思,明明是在對(duì)病床上的人說,但文學(xué)化的用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭,但慢慢又感覺她在和我直接對(duì)話,我完全被拉進(jìn)去了,這個(gè)人正在向我講述她的痛苦,像一個(gè)詩(shī)人那樣,用最精確、最狠絕的詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的母女關(guān)系,但并沒有把父親這個(gè)角色拋棄,或者說,她們之間的矛盾其實(shí)都源于父親,是母親對(duì)他的恨,女兒對(duì)他的愛。你說紀(jì)明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的,因?yàn)樗拇嬖谟肋h(yuǎn)都在提醒她,自己當(dāng)時(shí)做出的選擇的代價(jià)。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的,否則也不會(huì)幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里,兩者矛盾又共生,恨讓她們消散,愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是,它讓冰化成水,裹挾著我們四處流淌。