春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的特點(diǎn)
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)歷史上大變革、大動(dòng)蕩時(shí)期，思想活躍不僅帶來(lái)了科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，也造成了文化藝術(shù)上百花齊放的繁榮景象。那么春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器有什么樣的特點(diǎn)呢?隨學(xué)習(xí)啦小編來(lái)看看吧!
春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的特點(diǎn)之：造型特征
春秋早期的青銅器的形制雖然是承襲西周晚期體系，但是也出現(xiàn)了幾種新的器形。首先出現(xiàn)的是盆，傳世的如曾大保盆?？脊虐l(fā)現(xiàn)的有魯故城201墓的一式盆、陜縣太仆鄉(xiāng)的日夭盆等，而在西周晚期的墓葬材料中，卻沒(méi)有見(jiàn)到有出土過(guò)這類(lèi)青銅盆的明確記錄。其次是橢杯的出現(xiàn)，這是一種橫向兩側(cè)有耳的長(zhǎng)圓形杯，其較深的有的稱(chēng)其為，如蔡大師。稱(chēng)為舟(即尊彝的器座)的器，實(shí)際上是一種飲器，山東曲阜魯故城春秋早期墓中都出土有數(shù)件此種器。一種很多見(jiàn)的狹頸、寬肩、深腹的平底扁壺，大約也出現(xiàn)在此時(shí)，大仆鄉(xiāng)器群中就出土有這樣的壺。春秋早期的罍和，大都頸短、寬肩而器體較低與西周晚期器體偏高的有較大的區(qū)別。
春秋中期的青銅器與西周中期的青銅器有某些類(lèi)似的地方，即具有早期到晚期過(guò)渡的特點(diǎn)。
盂鼎類(lèi)的器盛行時(shí)，除了沿用圓底的獸蹄足或垂腹的獸蹄足常見(jiàn)的式樣外，還出現(xiàn)了淺腹平蓋的盂鼎。雙耳弇口的蓋簋仍然繼續(xù)流行使用，但是器體上的橫列溝條紋有的已經(jīng)不再采用了。已經(jīng)不再出現(xiàn)，但簠仍然在繼續(xù)流行使用，器形上有所變化，在口上另外豎一道寬闊的邊。食器中敦的頻繁出現(xiàn)是一個(gè)較大的變化，這時(shí)的敦有三小足和圈耳，蓋可卻置，還沒(méi)有發(fā)展為上下對(duì)稱(chēng)的形式。敦這種器物是之前很少見(jiàn)到的。這一時(shí)期的壺類(lèi)出現(xiàn)一種器口較寬的短頸壺，沂水劉家店子春秋墓的公鑄壺、信陽(yáng)平橋春秋墓的樊夫人壺等，都是這類(lèi)器形。此外，形盉也有個(gè)別的發(fā)現(xiàn)。
春秋晚期的青銅鑄造業(yè)在生產(chǎn)技術(shù)、藝術(shù)水平及器物的種類(lèi)等許多方面，都呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，在青銅器發(fā)展史上形成了第二個(gè)高峰。鼎開(kāi)始以組合的形式出現(xiàn)，在造型和器腹的大小比例方面有所變化。
食器中的簋，傳統(tǒng)的式樣已經(jīng)非常少見(jiàn)了，但是在諸侯的禮器中還是可以看到某些舊式的方座簋，當(dāng)然在造型風(fēng)格方面也需要適應(yīng)于同一組合的其他器物，與舊的不全相同，典型的有蔡侯申方座簋。簋的數(shù)量總的來(lái)說(shuō)減少得很多，有的地區(qū)在中期已經(jīng)沒(méi)有人使用了。
春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的特點(diǎn)之：裝飾與花紋
春秋早期的紋飾與西周晚期的較為相似，但是也存在微小的變化，即出現(xiàn)了龍類(lèi)相交纏的紋飾。前文已經(jīng)提到過(guò)，頌壺上已有交龍紋出現(xiàn)，上村嶺虢國(guó)墓地也出土有這類(lèi)紋飾的青銅器。春秋早期交龍紋與其他紋飾一樣都顯得粗糙稀疏，可能是春秋早期中較晚的新式樣。
春秋中期的青銅器紋飾也存在著新舊交替的情形。“∽”形與“∪”形的變形動(dòng)物紋、波曲紋等繼續(xù)流行使用，但是已逐漸改變了粗獷的風(fēng)格，顯得愈益規(guī)矩和精麗。在上述紋飾的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展為重疊的或相交的環(huán)形交龍紋結(jié)構(gòu)，并且由早期抽象的、甚至首尾不辨的動(dòng)物紋，重新恢復(fù)龍或獸的具體形象。首、角、目等各部分越來(lái)越清楚。但是，變形的動(dòng)物紋并沒(méi)有完全消失。本時(shí)期新出現(xiàn)了較為復(fù)雜和繁密的四方連續(xù)動(dòng)物紋，如秦公簋、黃君孟等不少器上都布有這類(lèi)復(fù)雜交纏的紋飾。春秋中期的紋飾在結(jié)構(gòu)上雖然有新的式樣，但在技巧上還不是精工細(xì)作，因而仍然具有某種粗獷的風(fēng)格。
春秋晚期是青銅器紋飾發(fā)展的又一個(gè)高峰，紋飾種類(lèi)繁多，在風(fēng)格上總的來(lái)說(shuō)傾向于追求精麗細(xì)密，以繁縟為美，而且具有極高的藝術(shù)水平和審美價(jià)值。春秋晚期流行的青銅器紋飾主要有蟠螭紋、蟠虺紋、羽紋(波浪紋)、貝紋、垂葉紋等，以前流行的饕餮紋依然被保留，但獰厲色彩已經(jīng)消褪而更富于裝飾趣味。其中蟠螭紋、蟠虺紋這兩種紋飾多由兩條或數(shù)條螭龍糾結(jié)而成。
春秋晚期裝飾手法的創(chuàng)新和新紋飾的產(chǎn)生與鑄造技藝的發(fā)展同步。例如：精細(xì)的蟠虺紋、羽紋的廣泛應(yīng)用就與印模法的推廣有直接關(guān)系。在制范時(shí)，以此類(lèi)紋飾的單元紋樣上下左右相聯(lián)，打印成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，構(gòu)成異常精細(xì)繁密的大面積裝飾花紋。
此外，錯(cuò)金銀和嵌異色金屬技藝的流行，不僅造成多色彩的裝飾效果，而且促成狩獵紋等新紋飾的產(chǎn)生。狩獵紋是一種新出現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)的人和動(dòng)物紋飾，主要表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴族生活的宴樂(lè)、習(xí)射、采桑、弋射，以及水陸攻戰(zhàn)等內(nèi)容，紋飾還有簡(jiǎn)單的環(huán)境描寫(xiě)，更突出了寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。
春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的特點(diǎn)之：銘文特征
春秋早期因與西周較接近，因此此時(shí)列國(guó)金文都在不同程度上保留有西周晚期金文的一些特征，在文字結(jié)構(gòu)及書(shū)體上都有體現(xiàn)。其中，尤其一些重要的諸侯國(guó)的金文與西周晚期的金文更為形似，文字呈長(zhǎng)方形，端莊凝重，布局較整齊、規(guī)范。如晉姜鼎、齊侯匜、魯伯厚父盤(pán)、曾侯簠等等。春秋早期的秦國(guó)金文在字形結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上與西周晚期虢季子白盤(pán)銘文非常相近，這可以從1978年寶雞太公廟出土的春秋早期偏晚的秦公镈銘文與虢季子白盤(pán)銘文相比較得知，說(shuō)明秦國(guó)文字繼承了西周晚期王纖地區(qū)內(nèi)西部區(qū)域的文字特征。但是此時(shí)期的列國(guó)金文也呈現(xiàn)出與西周晚期金文一定的差別。
春秋中期處于春秋早期與晚期的交替階段，銘文與春秋早期的銘文差別不大，細(xì)節(jié)也可以參考春秋早期的銘文。
春秋晚期青銅器上的銘文，主要以山東地區(qū)諸侯國(guó)和長(zhǎng)江中下游地區(qū)諸侯國(guó)的為多，中原和三晉地區(qū)的很少。這時(shí)遺存的銘文內(nèi)容，以記載顯彰器主本人的世家、地位和身份，及自詡品德之美為內(nèi)容的自作用器居多，銘辭或長(zhǎng)或短，大體上有一定的格式，記載婚媵的銘文也不在少數(shù)。銘辭除諸侯或主要的卿大夫之名可與史籍相印證，及部分有史跡可資考查之外，涉及史料的內(nèi)容并不多，這是由于青銅器的社會(huì)功能因時(shí)代的不同而有所改變的緣故。
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