裸露胸部的古董

　　漁網(wǎng)

　　三個舞者(舞女)

　　在215CM×143CM的巨幅畫面上，畢加索安排了三個舞蹈者，中間一人頭部昂起，乳房高聳，雙手抬舉，表現(xiàn)出一種沉醉和追求。左者露齒獰笑，身軀傾斜;右者揚手踢腿，大部分沒入陰影之中，左右兩者聯(lián)手，共同展示出一種即將崩潰的平衡。畢加索把眼睛、胸部、四肢等的位置全都擺亂了，看不到一點推理的因素，眼睛移向頭部邊緣，那是一只仰視命運的眼睛;連胸脯上都長著一只，那是窺視內(nèi)心的眼睛，仿佛在傾訴，又仿佛在哭泣。在這里，沒有秩序，只有構(gòu)成。當(dāng)評論家泰里阿德問畢加索為何要這樣畫時，畢加索說：“我不是模仿自然，而是面臨自然。”那么面臨的自然又是什么?當(dāng)畢加索的妻子奧爾迦變得越來越極端，當(dāng)她所得到的關(guān)心越來越少時，她怒不可遏，朝丈夫發(fā)泄。畢加索由生氣而憤怒，由憤怒而狂暴，由此而誕生了《舞女(三個舞者)》，當(dāng)然只是誘因之一。畢加索有過自我評價，說自己的畫“一半是上帝，一半是魔鬼”，那么這幅作品屬于哪個一半呢?作背景看，另一個誘因，來自超現(xiàn)實主義運動，這項文學(xué)、文化運動從1924年起有如洶涌潮水一般。超現(xiàn)實主義宣稱：“美是痊孿病態(tài)的”戰(zhàn)爭后遺癥，繪畫藝術(shù)亦不例外。

　　吻

　　雕塑

　　拿著曼陀鈴的女子

　　畢加索和他的模特

　　年輕女子上半身像(瑪麗·泰蕾茲·沃爾特)

　　室內(nèi)畫架

　　女帽(女帽車間)

　　人物

　　男人和女人

　　畢加索和他的模特

　　讀報的女子

　　戴帽子的女子(奧爾加)

　　女子半身像

　　躺著的裸女

　　牧神揭開一個熟睡的少女(朱庇特和安提厄普)

　　牧神、奔馬和飛鳥

　　頭像

　　受傷的彌諾陶洛斯(牛頭怪)、飛馬和人

　　山洞前抱著匹死馬的彌諾陶洛斯(牛頭怪)和披紗巾的少女

　　裸露胸部的女子

　　女子

　　少女