畫室

　　沙灘上的棒球運動員

　　沐浴

　　打開船艙的浴者

　　沙灘上的泳客

　　畫家和他的模特

　　畫室

　　一個藍(lán)色的雜技演員

　　沐浴者

　　頭像

　　紅色沙發(fā)上的裸女

　　穿著百袖服的保羅(畢加索兒子保羅的小丑裝扮)

　　《扮丑角的保羅》創(chuàng)作于1925年，畫中的保羅出生于1921年，是畢加索和第一任妻子奧爾加的孩子，也是畢加索繪畫中常見的模特兒。畫作中保羅身穿有著夸張領(lǐng)口的白色小丑服，頭戴尖帽，手持面具。畢加索以輕快的筆調(diào)勾畫出保羅的表情以及簡潔利落的身形，構(gòu)圖單純而富有裝飾性，運用白色、黑色、紅色塑造出強(qiáng)烈的對比。

　　躺著的女子

　　坐在海灘上的泳者

　　游泳者

　　哭泣的女子 1937 布面油畫60.8厘米×50厘米 英國倫敦塔特陳列館收藏

　　這幅畫刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一，女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個發(fā)展。《哭泣的女人》是畢加索于現(xiàn)代派藝術(shù)中最具先驗性效應(yīng)和性格特征的杰出肖像作品，是立體派理念的一個發(fā)展，他在藝術(shù)里果斷地把丑化為美，同時又在現(xiàn)實中義無反顧地使美向丑沉淪?！犊奁呐恕?，也是畢加索后期畸形女人作品中最動人的一幅。有人說，他把自己給了魔鬼，把畫筆給了上帝，而對于這一幅作品，他把痛苦給了女人，這個女人，就是朵拉·瑪爾。畢加索僅以一些散亂而緊湊的線條、劇烈變化著的粗獷的顏色和挺直有力的筆觸輕而易舉地表現(xiàn)出來。女人的面部因無法控制的情緒而痙攣，悲憤的大眼和前額顛倒支離，眼睫毛是齒輪般的，眉毛是倒懸的鋸齒般的，特別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍(lán)白色域上，由于悲傷而破碎;她面色忽黃忽紫，浸透著墨綠的苦澀;她長著鋼絲般的頭發(fā)，頭頂?shù)拿弊蛹t得讓人心焦;她用手撕著自己的臉，淚如雨注，聲嘶力竭地放聲大哭，哭得使人心煩意亂。扭曲和斷裂的，不只是一種線條的表現(xiàn)方式，更是極度痛苦的心靈。

　　畫面上的多拉，眉睫如鋼刷，眼冒寒星，淚雨直下。面部色彩黃綠對半夾著片紫，以示血脈賁張，個性冷暖無常。她唇齒區(qū)間藍(lán)白慘淡，一手抓著腮幫。而造型多用直線，棱角分明，極顯肌肉的僵硬和情緒的張力。傷心極度的多拉被折磨到精神失常，卻成就了這幅世界名畫。當(dāng)畢加索厭倦了她的哭泣，那先前的美人就成了后來的“人模鬼樣”。

　　閱讀的大浴女

　　撐著頭的女子

　　受傷的彌諾陶洛斯(牛頭怪)

　　朵拉·馬爾

　　阿萊城的姑娘李·米勒

　　瑪麗·泰蕾茲

　　瑪麗·泰蕾茲·沃爾特

　　坐著的女人(瑪麗·泰蕾茲·沃爾特)

　　47歲的時候，畢加索結(jié)識了17歲的金發(fā)女郎沃爾特，他深深地被這位散發(fā)著青春的異性征服，他們的關(guān)系成為與畢加索交往中女人的神話。

　　戴花環(huán)的瑪麗·泰蕾茲·沃爾特

　　坐著的瑪麗·泰蕾茲·沃爾特

　　女主角(努施·艾呂雅)

　　“我愛夏娃，我要把他寫到我所有的作品里”。隨心所欲的構(gòu)圖與割裂形體的重組，在他的藝術(shù)世界里用全新的方式講述著他的女人們的故事。

　　燭臺和鮮花

　　努施·艾呂雅半身像

　　坐著的多拉·馬爾

　　坐著拼寫字母的女子

　　坐在扶手椅上的女子

　　桌子上的公牛頭

　　女子半身像

　　多拉·馬爾半身像

　　頭上頂著魚坐著的女子