鋼琴教育論文
鋼琴教育,作為一種高雅藝術教育,受到越來越多人的重視。下面是學習啦小編為大家整理的鋼琴教育論文，供大家參考。
鋼琴教育論文范文一：鋼琴教育的學科建設思路
【摘要】近來年，隨著人們對精神文化生活的要求越來越高，來源于歐洲的經(jīng)典樂器——鋼琴迅速進入了大家的視線，并在國內(nèi)迅速發(fā)展。但目前國內(nèi)鋼琴教育的學科建設略顯薄弱，本文對鋼琴教育學科建設的重要性以及主要內(nèi)容進行闡述，以促進鋼琴教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。
【關鍵詞】鋼琴教育;學科建設;重要性;主要內(nèi)容
一、鋼琴教育學科建設的重要性
(一)鋼琴教育學科的建設，有助于鋼琴教學內(nèi)容的系統(tǒng)性和完善性，有利于受教育者更好地駕馭鋼琴。由于鋼琴教育學科的建設講求系統(tǒng)性，所以一旦鋼琴教育學科系統(tǒng)完善后，受教育者不再是淺嘗輒止，不僅積極學習鋼琴教學內(nèi)容，更把一部分精力放在鋼琴的整體構(gòu)造和發(fā)聲原理的研究上，由“藝術生”轉(zhuǎn)換為“機械師”，這一角色的轉(zhuǎn)變，一方面有利于鋼琴演奏者演奏出更為和諧優(yōu)美的樂曲，使演奏更具張力[1];另一方面還可以促進學科間的交叉和互補，豐富知識內(nèi)容。比如，在鋼琴演奏的過程中，踏板的重要性尤為顯著，控制不好踏板，一切的演奏將略顯生硬和突兀，在鋼琴教學中，如果能夠系統(tǒng)引入踏板的機械構(gòu)造和發(fā)音原理的教學，鋼琴教學者稍微再加入踏板的技巧，這時，受教育者將會輕松掌握技巧并能夠較為熟練地運用。
(二)鋼琴教育學科的建設，有助于鋼琴教學目標的明確完成。目前，大部分的鋼琴教育學科建設參差不齊，在鋼琴教學目標的制定上，現(xiàn)實鋼琴教學情況與目標定位嚴重脫節(jié)，鋼琴教學目標不明確。另外，很多鋼琴教學者的能力高低不一，對受教育者的目標定位沒有統(tǒng)一的標準。鋼琴教育學科的建設，一方面有助于鋼琴教學目標的完善，利于受教育者對教學目標的完成;另一方面，鋼琴教育學科的建設，還可以直接或間接地對鋼琴教學工作者提出與教學目標相一致的要求，促進鋼琴教學工作者授課能力的提高。
(三)鋼琴教育學科的建設，有助于對鋼琴演奏作品的系統(tǒng)把握和鋼琴教育理論水平的提高。鋼琴自18世紀發(fā)展起來之后，已有近300年的歷史，這期間各個時期也有各自的代表人物和代表作品[2]，為了在演奏風格上更好地體現(xiàn)原創(chuàng)作者的神韻，需要用原有的琴弦或風格相近的琴弦進行原作品的再現(xiàn)，例如對海頓、巴赫、莫扎特等鋼琴作品的演奏，有助于對不同時期不同風格鋼琴作品的系統(tǒng)把握，這也歸功于鋼琴教育學科的系統(tǒng)建設。另外，隨著鋼琴教育學科的建設，在一定程度上可以促進鋼琴教育理論水平的提高，更好地指導鋼琴教學實踐，促進鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展。
二、鋼琴教育學科建設的主要內(nèi)容
(一)鋼琴課程內(nèi)容的建設。鋼琴教學學科的課程內(nèi)容包括三個方面[3]：第一是欣賞作品內(nèi)容，第二是技巧方面的內(nèi)容，第三是知識方面的內(nèi)容。在欣賞作品內(nèi)容方面，要依據(jù)系統(tǒng)性，選擇不同時期、不同風格的鋼琴作品作為欣賞內(nèi)容，讓受教育者在思維方面得到啟發(fā)，明白古典美與藝術美的差別，提高受教育者的欣賞鑒別能力。在此基礎上，逐漸把不同風格的鋼琴作品系統(tǒng)歸類，針對不同風格，進行相應的課程設置。在技巧方面，不同的作品在不同的時期藝術特點迥然不同，例如肖邦、莫扎特、巴赫在不同時期的作品差別較大，在實際演奏中也有較大不同，在技巧內(nèi)容方面的建設，要結(jié)合豐富的文化作為背景材料，充分利用技巧內(nèi)容去體驗經(jīng)典作品。在知識內(nèi)容方面，要體現(xiàn)理論思考的高度，強調(diào)藝術理論知識和技法理論知識。
(二)鋼琴教學思路的建設[4]。鋼琴教育學科在以人為本教育模式下，要體現(xiàn)出系統(tǒng)的思路。思路決定出路，鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展，如果沒有好的鋼琴教學思路方面的建設，一切都將成為空談，未來鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展也將岌岌可危。鋼琴教學思路的建設要重點考慮以下幾個內(nèi)容：第一，鋼琴教學思路要在充分調(diào)研的基礎上，結(jié)合國內(nèi)鋼琴教育發(fā)展實際，進行思路方面的規(guī)劃;第二，鋼琴教學思路要體現(xiàn)前瞻性。第三，鋼琴教學思路要堅持以人為本的思想，促進鋼琴教學的大眾普及化，才能真正體現(xiàn)鋼琴對人最本質(zhì)的功能。
三、結(jié)語
未來鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展，離不開鋼琴學科的建設。在鋼琴教育學科的建設過程中，不能忽略教育的本質(zhì)，要堅持以人為本的教育理念，促進鋼琴受教育者能力和素質(zhì)的整體提高。另外，鋼琴教學學科的系統(tǒng)建設，是一項系統(tǒng)工程，應該在充分調(diào)研的基礎上，進行系統(tǒng)的規(guī)劃并重視鋼琴理論水平方面的建設工作。
參考文獻：
[1]牟媛.中國的鋼琴教育歷程探究[J].藝術探索，2008,(03):71-72.
[2]衛(wèi)昕，劉宇紅.淺談國內(nèi)外鋼琴教育[J].大眾文藝，2011,(15):228-229.
[3]周錦利.鋼琴教育的學科建設初探[J].藝圃(吉林藝術學院學報)，1994,(01):26-30.
[4]李浪.近代以來鋼琴教育在中國的萌芽與發(fā)展[J].長江大學學報(社會科學版)，2010,(03):338-339.
鋼琴教育論文范文二：高校鋼琴教育中提高學生音樂素養(yǎng)策略
在高校鋼琴教育中，教師不僅需要幫助學生掌握鋼琴基礎知識和彈奏技巧，而且需要提高學生的音樂素養(yǎng)，讓學生從鋼琴教育中感受到音樂的魅力，真正從心底熱愛鋼琴，樂于學習鋼琴。因此，探討高校鋼琴教育，匯總提高學生音樂素養(yǎng)的策略，對促進高校學生的全面發(fā)展有著積極的意義。
一、營造良好的教學氛圍，進行系統(tǒng)性教學
在高校鋼琴教學中，教師需要為學生營造良好的教學氛圍，讓學生可以自由地分享學習鋼琴的心得體會，全身心地沉浸在鋼琴創(chuàng)造的音樂海洋中，感受到學習鋼琴帶來的愉悅感、成就感和滿足感。例如，鋼琴教師可定期或者不定期地舉辦鋼琴音樂會和戲劇表演等，讓學生準備鋼琴彈奏節(jié)目，從而提高學生的音樂素養(yǎng)。在鋼琴教學中，每個學生在音樂素養(yǎng)、理解水平和鋼琴基礎等方面存在差異，這直接影響著鋼琴教師的教學目標、教學課程和教學方式。所以，鋼琴教師需要充分了解學生，多與學生溝通，對學生實際情況有清楚的認識和準確的定位，并以此為基礎設計教學大綱和選擇合適的教學方法，這樣既有利于拉近和學生的距離，建立良好的師生關系，又可以提高課堂教學的質(zhì)量，循序漸進地提高學生的音樂素養(yǎng)。
二、激發(fā)學生的學習熱情，培養(yǎng)學生的審美能力
在高校鋼琴教學中，教師如果只是照本宣科地進行鋼琴理論知識的講解，就無法讓學生真正感受到鋼琴的魅力，學生學習的積極性和主動性更無從談起。因此，高校鋼琴教師需要提升教學的趣味性和生動性，以激發(fā)學生的學習熱情。例如，鋼琴教師可以結(jié)合音樂創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷和時代背景，從音樂類型、風格和體裁等方面對作品進行講解，幫助學生深刻理解音樂的內(nèi)涵和形式邏輯，讓學生不再感覺鋼琴教學的枯燥單調(diào)，樂意學習鋼琴，感受音樂帶來的愉悅。在利用鋼琴教育提高學生的音樂素養(yǎng)時，教師需要注意發(fā)揮音樂欣賞的作用與價值，培養(yǎng)學生的審美能力，增加學生對音樂作品的認識，讓學生可以全方位地去欣賞音樂。鋼琴教師需要言傳身教，使學生體會到音樂感知的過程，如可與學生交流對音樂作品的感悟，鼓勵學生多參加音樂活動，給學生提供力所能及的幫助，讓學生在學習過程中有身臨其境之感，從而為提高學生的音樂素養(yǎng)打下堅實基礎。
三、加強理論和實踐的結(jié)合，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維
鋼琴教育的實踐性較強，高校教師在教學過程中需要將理論知識和實踐結(jié)合起來，為學生提供鍛煉和展示的機會，通過演奏樹立學生的自信心，調(diào)動學生學習的積極性和主動性。例如，教師可在理論知識講解結(jié)束后進行示范演奏，這樣既可以讓學生了解演奏中的盲點與誤區(qū)，又有利于糾正學生演奏時的不足之處，為提高學生獨立演奏的水平創(chuàng)造有利條件。又如，教師可讓學生配合演奏，這樣既可以豐富學生演奏時的心理體驗，增強學生的心理素質(zhì)，又可以激發(fā)學生學習的熱情。在指導學生進行演奏時，教師既要讓學生熟悉演奏曲目和作品結(jié)構(gòu)，又要讓學生準確把握作品中的情感傾向，發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，將個人情感融入到演奏中，努力與作品產(chǎn)生情感共鳴，進而打動聽眾。鋼琴教師在教學中有意識地培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維，有利于學生擺脫對音樂作品的簡單復制彈奏，使其形成獨特的個人彈奏風格，真正實現(xiàn)提高學生音樂素養(yǎng)的目的。
四、注重手指能力訓練，提高學生即興演奏能力
手指能力主要指學生在鋼琴演奏過程中每個手指的獨立活動能力，以及手指的力量和靈活性，對學生彈奏音符的流暢度、均勻度與清晰度有著直接的影響。因此，鋼琴教師需要注重學生手指能力的訓練，如讓學生練習滾硬幣，增強手指的靈活性;將力量集中于指尖，按壓桌面或者墻壁，增強手指力量;將食指與中指、無名指與小拇指用橡皮筋綁起來，只在練琴時解開，增強手指的獨立性等。通過這些訓練途徑，讓學生手指在彈奏鋼琴曲目時做到得心應手。高校鋼琴教師還需要提高學生即興演奏的能力，讓學生把握好情緒、速度與效果在鋼琴即興演奏過程中相互結(jié)合的重要性。情緒主要指學生在即興演奏過程中情感需要貫穿于整個曲目，將個人情感與作品情感傾向充分融為一體;速度主要指學生的反應要準確迅速，練習時間掌控得當，把握好即興演奏的節(jié)奏;效果則指即興演奏想要達到的水平，既要求學生即興演奏時情緒飽滿，又要求學生體現(xiàn)出自己的風格與演奏水平。學生只有具備扎實的和聲基礎與樂理基礎，才可將這三點有機結(jié)合起來，成為合格的演奏者?？傊咝ｄ撉俳逃谔岣邔W生音樂素養(yǎng)和陶冶學生情操中起著不可替代的作用。教師采用多種教學方法和手段，才能激發(fā)學生的學習熱情，培養(yǎng)演奏技巧、審美能力和創(chuàng)造性思維，從而提高學生的音樂素養(yǎng)，促進學生的全面發(fā)展。
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