1998年，張仃提出筆墨為底線的主張，策劃發(fā)起了一場(chǎng)有學(xué)術(shù)轟動(dòng)效應(yīng)的“筆墨保衛(wèi)戰(zhàn)”?？梢哉f張仃晚年傾力于焦墨山水創(chuàng)作的行為，是他自己保衛(wèi)筆墨的一種身體力行的策劃實(shí)踐。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張仃書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　張仃人物簡介

　　張仃，號(hào)它山，遼寧黑山人，1917年出生。1932年入北平美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后曾投身“抗日宣傳隊(duì)”，以漫畫為武器宣傳抗日。

　　1938年赴延安，任教于魯迅藝術(shù)學(xué)院，后到文藝界抗敵協(xié)會(huì)，任陜甘寧邊區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1945年后任華北大學(xué)三部美術(shù)系平津?qū)W生班班主任和東北畫報(bào)社總編輯。他和朱丹等發(fā)起東北解放區(qū)的年畫運(yùn)動(dòng)。

　　1949年設(shè)計(jì)全國政協(xié)會(huì)徽與第一屆全國政協(xié)會(huì)議紀(jì)念郵票，負(fù)責(zé)和參與開國大典、全國人民代表大會(huì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)改造懷仁堂、勤政殿，設(shè)計(jì)天安門廣場(chǎng)大會(huì)會(huì)場(chǎng)和新中國第一批紀(jì)念郵票。

　　1950年任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系主任、教授，領(lǐng)導(dǎo)中央美院國徽設(shè)計(jì)小組參與國徽設(shè)計(jì)。從1951年至1957年，多次擔(dān)綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會(huì)中國館總設(shè)計(jì)師。1955年參與中央工藝美術(shù)學(xué)院籌建工作，1957年調(diào)任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，后離休。

　　1999年中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華大學(xué)，更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，張仃欣然復(fù)出，擔(dān)任美術(shù)系第一工作室博士生導(dǎo)師。

　　2010年2月21日上午10：00，張仃先生因病醫(yī)治無效，在北京逝世，享年94歲。

　　歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)書記、中國美協(xié)常務(wù)理事、中國美協(xié)壁畫藝委會(huì)主任、中國文聯(lián)委員、國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第二屆學(xué)科評(píng)議組成員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長、中國國家畫院院務(wù)委員、中國黃賓虹研究會(huì)會(huì)長等。曾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)動(dòng)畫片《哪咤鬧?！?，為首都機(jī)場(chǎng)創(chuàng)作巨幅壁畫《哪咤鬧?！?。焦墨國畫代表作品有《巨木贊》、《蜀江碧》等。在北京、香港等地舉辦過個(gè)人作品展。出版有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃漫畫》等。

　　張仃70余年的藝術(shù)生涯，跨越漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術(shù)批評(píng)、美術(shù)教育等諸多門類，以其豐沛的藝術(shù)激情與超常的藝術(shù)能量縱橫捭闔于古典與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的張力語境之中，成為解讀20世紀(jì)中國美術(shù)史的一個(gè)經(jīng)典文本，被稱為20世紀(jì)中國的“大美術(shù)家”和20世紀(jì)中國美術(shù)的“立交橋”。

　　張仃的國際交流

　　新中國成立后，張仃擔(dān)任了一系列國家大型國際博覽會(huì)和專題展覽會(huì)的總體設(shè)計(jì)師，在國際交流中，為中國人掙足了面子。

　　1952年，德國萊比錫舉辦國際博覽會(huì)，張仃出任中國館的總設(shè)計(jì)師。熟悉他的人知道他偏愛黑色，就向設(shè)計(jì)組交代：絕對(duì)不許張仃用黑色，我們是共產(chǎn)黨，是新中國。然而張仃絲毫不理會(huì)這一套，除了別具匠心地將天安門、中國園林長廊形式融入展覽之外，他還將張萱的<搗練圖>放大，以金線刻在黑色大理石上，作為絲綢展廳的大背景。有人不同意，但張仃堅(jiān)持己見，表示如果不同意他的方案，他這個(gè)總設(shè)計(jì)師就不做了。僵持之下，最終得到周的首肯。當(dāng)這面蘊(yùn)涵著東方意境的黑色大理石墻展露出來的時(shí)候，歐洲人為之驚嘆。

　　在巴黎籌備展館時(shí)，張仃得知中央要派一個(gè)文化代表團(tuán)訪問法國，他立即建議代表團(tuán)在法期間一定要拜訪畢加索，并且邀請(qǐng)他來一次新中國，他深知畢加索在西方的巨大影響，而且此時(shí)的畢加索是法國共產(chǎn)黨的黨員，這正是展現(xiàn)國家形象的一次良機(jī)。

　　在張仃的促成下，代表團(tuán)來到法國的南部會(huì)見了畢加索，張仃為畢加索準(zhǔn)備了一幅楊柳青的木刻門神年畫和一本木版水印的《齊白石畫集》。張仃一直喜愛民間藝術(shù)，門神年畫有門板那么大，是他特意買來的。年畫作為張仃的私人禮物送給了畢加索。

　　殊不知，這兩件禮品深深打動(dòng)了畢加索，不久，當(dāng)張大千來到法國，畢加索見到他說：我很奇怪你們這些中國人，到巴黎來學(xué)什么藝術(shù)，歐洲沒有藝術(shù)，藝術(shù)在你們中國。