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　　書法名家論運筆法

　　中國歷史上的書法名家，無不對用筆有獨到的見解，甚至杰出的貢獻(xiàn)。漢代的蔡邕是一代才子，東漢最杰出的文學(xué)藝術(shù)家。他在書法論文《九勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，唯筆軟則奇怪生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

　　轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護(hù)尾，畫點勢盡，力收之。疾勢，出于啄碟之中，又在豎筆緊超之內(nèi)。掠筆，在于趣鋒峻超用之。澀勢，在于緊缺戰(zhàn)行之法。橫鱗，豎勒之規(guī)。此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。”衛(wèi)夫人是東晉門閥大族衛(wèi)家女兒，家族中多當(dāng)一世著名書法家。她的書法得鐘繇嫡傳，融入衛(wèi)家秘功，是繼蔡玫以后最著名的女書法家。她除了在書法創(chuàng)作和書法理論研究的成果外，還因為是書圣王羲之的書法啟蒙老師而名傳千秋。

　　衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說：“夫三端之妙，莫先夫用筆，六藝之奧，莫重乎銀鉤。凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執(zhí)之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。執(zhí)筆有七種，有心急而執(zhí)筆緩者，有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者敗，若執(zhí)筆遠(yuǎn)而急，意前筆后者勝。又有六種用筆：結(jié)構(gòu)圓備如篆法，飄飏灑落如章草，兇險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。”

　　東晉時期我國的文人思想行為發(fā)生了根本性的變化，崇尚個性，喜歡別出心裁，與眾不同。王羲之是我國最杰出的書法家。“坦腹東床”是他不拘于俗的表現(xiàn)，而“東床擇婿”則是社會對他放蕩不羈行為的認(rèn)可。王羲之生活的時期是中國書法藝術(shù)走向成熟的時期。這里說的成熟包括各種字體和各種筆法的成熟。王羲之在《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》中寫道：“翼三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折筆，每作一口，常隱鋒而為之，每作一橫畫，如列陣之排云，每作一戈，如百鈞之弩發(fā)，每作一點，如高峰墜石，口口口口屈折如鋼鉤，每作一牽，如萬歲枯藤，每作一放縱，如足行之趣驟。若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。”這是王羲之在實踐基礎(chǔ)上對筆法的認(rèn)識、繼承和總結(jié)。實際上，歷代的書法家都重視對筆法的研究。