狂草的特點(diǎn)有哪些名家

狂草，屬于草書最放縱的一種，筆勢相連而圓轉(zhuǎn)，字形狂放多變，在今草的基礎(chǔ)上將點(diǎn)畫連綿書寫，形成“一筆書”，在章法上與今草一脈相承。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的狂草的特點(diǎn)簡介，希望能幫到大家!

　狂草的特點(diǎn)

狂草藝術(shù)特點(diǎn)之一，就是體勢左繞右轉(zhuǎn)，線條連續(xù)不斷，富于夸張，每個字相互連接的過程中，打破了漢字傳統(tǒng)的規(guī)矩，或拉長、或變短、或參差、或兩個字相互支撐補(bǔ)充，乍一看好象是一個字，其實(shí)是兩個互相依存的字，即兩字作一字合寫。

草書藝術(shù)特點(diǎn)之二，筆法與結(jié)體上與楷書完全不同，它的旋轉(zhuǎn)連繞，概括了很多點(diǎn)畫，即似龍如蛇的曲曲彎彎把我國文字筆畫簡化為一筆一字，兼有兩筆者，最多不超過三筆，孫過庭《書譜》中論及草書“以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”，也就是說，草書用點(diǎn)畫表現(xiàn)意向的東西，字正確與否關(guān)鍵在使轉(zhuǎn)中成字，在使轉(zhuǎn)中區(qū)分不同的字，故草字不同與楷書，它與楷書間表達(dá)的正好相反，楷書靠每個字的點(diǎn)畫到位而成字，在使轉(zhuǎn)中才體現(xiàn)不同作者的書寫特點(diǎn)及氣度。

草書藝術(shù)特點(diǎn)之三，草書富有浪漫色彩，且布局變化極大，在豪放灑脫中盡情放縱，游仞于規(guī)矩之間，狂而不亂，不同的草書大家可以表現(xiàn)出不同的氣勢，諸如行云流水、枯藤纏繞、飛沙走石……它是一種性靈的流露，興之所致，沒有刻意布局，卻天然成趣，處處恰到好處，筆筆行行蘊(yùn)涵辯證關(guān)系。

正因?yàn)椴輹陨先N典型的特點(diǎn)，歷史上真正的草書大家，難能可貴，令后人敬仰崇拜，又讓后來者學(xué)而無所適從，望而生畏，好象立在我們面前的是一座高不攀的草書大山。

　狂草名家

懷素

懷素(725-785)，字藏真，俗姓錢，潭州(今湖南長沙)人，幼年便出家當(dāng)了和尚。他比張旭晚二十多年，曾受張旭和顏真卿的影響，幼年學(xué)書，十分刻苦?！肮P冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆，如“飛鳥出林，驚蛇入草”。當(dāng)時的詩人李白、錢起等都有贊美他書法的詩篇。韓偓在一首詩中寫道：“何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。”把他的字與張旭字相比較，可以看出，后者筆畫偏肥而前者偏瘦，所以，懷素在《自敘帖》中有“奔蛇走虺勢入座”、“寒猿飲水撼枯藤”的詩句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚為貼切。

懷素和張旭齊名。后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱?？梢哉f是古典的浪漫主義藝術(shù)，對后世影響極為深遠(yuǎn)。他也能做詩，與李白、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。好飲酒，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時人謂之“醉僧”。他的草書，出于張芝、張旭。唐呂總《讀書評》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變，宋朱長文《續(xù)書斷》列懷素書為妙品。評論說：“如壯士拔劍，神彩動人。”

懷素自幼聰明好學(xué)，他在《自敘帖》里開門見山他說：“懷素家長沙，幼而事佛，經(jīng)禪之暇，頗喜筆翰?！彼趯W(xué)苦練的精神是十分驚人的。因?yàn)橘I不起紙張，懷素就找來一塊木板和圓盤，涂上白漆書寫。后來，懷素覺得漆板光滑，不易著墨， 就又在寺院附近的一塊荒地，種植了一萬多株的芭蕉樹。芭蕉長大后，他摘下芭葉，鋪在桌上，臨帖揮毫。　由于懷素沒日沒夜的練字，老芭蕉葉剝光了，小葉又舍不得摘，于是想了個辦法，干脆帶了筆墨站在芭蕉樹前，對著鮮葉書寫，就算太陽照得他如煎似熬;刺骨的北風(fēng)凍得他手膚皸裂，他還是在所不顧，繼續(xù)堅(jiān)持不懈地練字。他寫完一處，再寫另一處，從未間斷。這就是有名的懷素芭蕉練字。

在張旭和懷素以后，歷代都有草書大家出現(xiàn)，如宋代黃庭堅(jiān)、明代祝允明、徐謂、王鐸，清代傅山，現(xiàn)代林散之、毛澤東、__敏、于右任等。每一書家在繼承前人的同時，又融進(jìn)了自己的個性。如果說在當(dāng)代草書實(shí)踐中，林散之為飄逸之美，那__敏則為蒼茫之美，兩者風(fēng)格迥異、剛?cè)峄パa(bǔ)，凸顯“南林北李”的雙峰對弈。

張旭

張旭，字伯高，唐開元天寶年間(713?756)吳郡(今江蘇蘇州)人，官至今吾長史，故世人又稱張長史。張旭平生嗜酒，性情放達(dá)不羈，往往酒醉后一邊呼叫一邊狂走，乘興而揮毫。畫史上記載，他曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書寫大字，當(dāng)時人們叫他“張顛”。

張旭的狂草左馳右鶩，千變?nèi)f化，極詭異變幻之能事。韓玉濤先生認(rèn)為可將其歸納為三個特點(diǎn)。其一為“狂”，寫起來一氣呵成，始終一貫，保持一種氣勢，滿眼是“意”，“無惜是非”。其二為“奇怪”、“變態(tài)”。如“游云千萬朵”，變幻莫測，下筆結(jié)體，都不易捉摸。第三個特點(diǎn)是“可畏”?！翱晌贰辈皇恰翱蓯偂薄ⅰ翱擅摹?，擯棄妍美、纖弱的病態(tài)，而產(chǎn)生一種巖石壓頂之感，“觀者對字，若‘逼利劍之鋒芒’，感到‘肅然巍然’”。張旭的草書雖狂雖草，但不失法度，一點(diǎn)一畫，皆有規(guī)矩，因?yàn)樗目瑫嘤邢喈?dāng)高的成就。張旭傳世的作品不多，可見到的有《肚痛貼》、《古詩四帖》等。

林散之

林散之將繪畫中的墨法運(yùn)用于書法，開創(chuàng)了草書藝術(shù)的新天地。林散之的草書瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。 與季羨林、金克木并稱“北大三支筆”的老一輩書法家陳玉龍說：當(dāng)代書家如沙孟海、林散之、__敏等人的作品，飄然出塵，云海滃郁，都十分朦朧，讓人浮想連聯(lián)翩。

__敏

__敏的思維里有著明確的取舍原則和強(qiáng)烈的求變思路，即集中將碑的最本質(zhì)筆法和雄強(qiáng)之風(fēng)貌，從根本上植入草書特別是狂草實(shí)踐之中，同時，他又敢于果斷舍棄一些固有的技法原則和要求，結(jié)字高古，取法漢魏，用筆大膽，點(diǎn)畫簡省，結(jié)體奇異險(xiǎn)峻，使他的草書書風(fēng)兼具“流放姿縱”和“蒼茫雄渾”的神韻。

于右任

于右任先生1879年生于陜西省三原縣，是辛亥革命先驅(qū)、國民黨元老、書法大家。在他的筆下，將草書熔章草、今草、狂草于一爐， 創(chuàng)立了“標(biāo)準(zhǔn)草書”。

黃東雷

當(dāng)代書法家黃東雷的狂草書法是一種伴隨著時代思潮的解放而獲得實(shí)質(zhì)性突破和發(fā)展的藝術(shù)。

羅樹人

“草仙”羅樹人，原名羅振榮，1970年生于廣東陽江，1991年畢業(yè)于暨南大學(xué)金融系。與嶺南畫派代表人物之一，國畫大師，“梅花大王”關(guān)山月先生為同鄉(xiāng)。陽江人流行兩句話“一花一草一世界，拈花惹草兩大師”，拈花大師為有“梅花大王”之稱的關(guān)山月，“惹草”大師則正是“草仙”羅樹人。

高占全

高占全狂草書法形意同源，一揮而就，得意得氣，渾然天成，其字中風(fēng)生水起。在筆力、布局、章法、 虛實(shí)、平衡、矛盾、對稱、個性、行氣、正邪、開合、動靜、濃淡、大小、線條上形成獨(dú)特的藝術(shù)書法風(fēng)格。落收筆之奧妙，收放開之狂草悟道。

狂草的由來

書法實(shí)在是一種很玄奧的藝術(shù)，尤其狂草，書寫者往往是充滿激情，處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實(shí)正是一種表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點(diǎn)，狂草產(chǎn)生于唐代，當(dāng)時的繪畫基本上屬于工筆重彩的表現(xiàn)形式，范山模水，描眉涂目，都須憑藉理性在較長時間里才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現(xiàn)主義成分的畫法，也終歸要受到物形的限制，并不是能夠完全放開來的。在這種情況下，從書法中出現(xiàn)了狂草，則可以借用來比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。