中國古代的雕塑作品我們今人已經(jīng)看過許多了，古人高超的工藝讓人拜服，其實讓很多人意想不到的是，雕塑藝術(shù)在商代就已經(jīng)發(fā)展到較高的水平了。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的商朝雕塑發(fā)展概況介紹，希望你喜歡。

　　商朝雕塑發(fā)展概況

　　商朝的雕塑，就其種類而言，有平面的浮雕或淺刻、有半立體的動物形雕像、也有立體的雕像與塑像。浮雕或淺刻多半是器物上的花紋，最常見的有饕餮紋、夔龍紋和云雷紋。此外還有蟬紋、鸮紋、鳥紋、蠶紋、龜魚紋，以及牛頭紋、鹿頭紋、虎頭紋等，都是取材動物形象，經(jīng)過巧妙的藝術(shù)加工，成為獨具時代風(fēng)格的畫像。安徽阜南發(fā)現(xiàn)的龍虎銅尊，其肩、腹上的浮雕龍虎紋均有一首雙身，虎紋張口露齒，咸欲食人，堪稱商代裝飾花紋的代表作。半立體的動物形雕像一般小巧玲瓏，都是奴隸主貴族的佩飾。這些雕塑品，多屬玉、石、蚌飾物，有鳥、魚、蟬、鸮、兔、虎以及其他不知名的獸面等造型。

　　立體動物塑像，在商代前期只發(fā)現(xiàn)過泥塑。到了商代后期，各種質(zhì)料的動物塑像才有大量的發(fā)現(xiàn)。以玉、石為質(zhì)料的動物形雕像數(shù)量最多，題材最廣，例如從最近在小屯M5發(fā)現(xiàn)的長鼻大耳的玉像和蜷足靜臥的石牛等，無不栩栩如生，神態(tài)畢肖。在武官村一帶的陵墓中，還發(fā)現(xiàn)了大批的動物形白石雕像，最大的如雙獸雕像長達(dá)一米有余，小的如石鸮、石虎首人身虎爪坐式立雕，高約30多厘米。這種石材立體動物雕像雖然都是殷代后期房柱旁的裝飾，但仍不失為三千多年前的藝術(shù)珍品。此外，商代后期的有些銅器，如鳥獸尊、觥、異形卣等都是仿效動物形象而造型，非凡是在湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊尊，把四只羊的造型和布局同方肩尊的器形特點巧妙地結(jié)合起來，達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。

　　以人像為題材的雕塑品，在商代前期只發(fā)現(xiàn)一件泥塑殘品，到了商代后期，各種原料的浮雕、半立體和立體人物雕塑品均有出土。例如最近安陽小屯墓M5發(fā)現(xiàn)的婦好鼎紋、安徽阜南出土的龍虎尊紋和傳為湖南安化出土的饕餮食人》卣，同《司母戊鼎》的耳紋一樣，都是把人頭或人體置于饕餮口中，或置于虎口之下，反映了奴隸社會的吃人的形象。上述小屯M5發(fā)現(xiàn)的十件玉石全身人像和人頭像，有的跪坐戴冠，腰束寬帶;有的赤足盤發(fā)，裸體文身;前方面提及的三件戴枷男女陶俑，則是免冠而著圓領(lǐng)衣，衣裙似乎連在一起，從這些不同的服飾中很清楚地表現(xiàn)了不同的社會身份。商代的樂器，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的有磬、埍(有石制、陶制和骨制三種)、鼓、銅饒(形如鈴鋒而無舌，持以敲擊，大小三枚為一套)等。在甲骨卜辭中有從系從木的“樂”字，作形，可見琴瑟之類當(dāng)時也已存在。甲骨文又有“舞”字，作“”形，象人身掛有飾物婆娑起舞之狀。馬克思主義經(jīng)典作家曾經(jīng)指出：“統(tǒng)治階級的思想在每一個時代都是占統(tǒng)治地位的思想”

　　商代各種雕塑品與然也滲透奴隸主階級的思想，但是這些精湛的藝術(shù)作品又都是當(dāng)時勞動人民的偉大創(chuàng)造，表現(xiàn)了他們高度聰明和非凡的藝術(shù)才能，反映了他們不僅是物質(zhì)財富的創(chuàng)造者，又是精神文化的創(chuàng)造者。

　　浮雕或淺刻多半是器物上的花紋，最常見的有饕餮紋、夔龍紋和云雷紋。此外還有蟬紋、鸮紋、鳥紋、蠶紋、龜魚紋，以及牛頭紋、鹿頭紋、虎頭紋等，都是取材動物形象，經(jīng)過巧妙的藝術(shù)加工，成為獨具時代風(fēng)格的畫像。安徽阜南發(fā)現(xiàn)的龍虎銅尊，其肩、腹上的浮雕龍虎紋均有一首雙身，虎紋張口露齒，咸欲食人，堪稱商代裝飾花紋的代表作。

　　半立體的動物形雕像一般小巧玲瓏，都是奴隸主貴族的佩飾。這些雕塑品，多屬玉、石、蚌飾物，有鳥、魚、蟬、鸮、兔、虎以及其他不知名的獸面等造型。

　　立體動物塑像，在商代前期只發(fā)現(xiàn)過泥塑。到了商代后期，各種質(zhì)料的動物塑像才有大量的發(fā)現(xiàn)。以玉、石為質(zhì)料的動物形雕像數(shù)量最多，題材最廣，例如從最近在小屯M5發(fā)現(xiàn)的長鼻大耳的玉像和蜷足靜臥的石牛等，無不栩栩如生，神態(tài)畢肖。在武官村一帶的陵墓中，還發(fā)現(xiàn)了大批的動物形白石雕像，最大的如雙獸雕像長達(dá)一米有余，小的如石鸮、石虎首人身虎爪坐式立雕，高約30多厘米。這種石材立體動物雕像雖然都是殷代后期房柱旁的裝飾，但仍不失為三千多年前的藝術(shù)珍品。此外，商代后期的有些銅器，如鳥獸尊、觥、異形卣等都是仿效動物形象而造型，特別是在湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊尊，把四只羊的造型和布局同方肩尊的器形特點巧妙地結(jié)合起來，達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。

　　以人像為題材的雕塑品，在商代前期只發(fā)現(xiàn)一件泥塑殘品，到了商代后期，各種原料的浮雕、半立體和立體人物雕塑品均有出土。例如最近安陽小屯墓M5發(fā)現(xiàn)的婦好鼎紋、安徽阜南出土的龍虎尊紋和傳為湖南安化出土的饕餮食人》卣，同《司母戊鼎》的耳紋一樣，都是把人頭或人體置于饕餮口中，或置于虎口之下，反映了奴隸社會的吃人的形象。

　　商朝軍隊情況介紹

　　”等卜辭說明，戰(zhàn)時常根據(jù)需要進(jìn)行“登人”(征兵)，一次征發(fā)1000、3000或5000人，也有超過1萬人的。兵以庶民為主，奴隸多擔(dān)任雜役。

　　商朝除王室擁有強大的軍隊外，各宗族或各方國也都掌握相當(dāng)數(shù)量的軍隊。“王其令五族戍□”、“令多子族從犬侯寇周，葉王事”等卜辭表明，這些宗族或方國的軍隊須聽從商王的調(diào)遣。商朝軍隊有步卒和車兵，作戰(zhàn)方式以車戰(zhàn)為主。戰(zhàn)車一般由兩匹馬駕挽，車上有甲士3人，居中者駕車，居左者持弓，居右者執(zhí)戈。車下隨行徒若干人。甲骨文中也曾出現(xiàn)過“步伐”的記載，可能表明當(dāng)時有獨立的步兵隊伍。

　　“王作三師右中左”等卜辭說明，當(dāng)時軍隊的最大編制單位可能是師。“登百射”、“左右中人三百”、“王令三百射”等卜辭說明，當(dāng)時軍隊的組織可能以100人為基層單位，300人為中級單位，并有右、中、左的區(qū)分。

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