新媒體在改變著人們生活方式的同時,也對我國電影的制作和傳播帶來了深刻的影響,使得我國的電影業(yè)需要重新對電影的特性、本質(zhì)、形態(tài)、傳播方式等進行思考和定位。下面是學習啦小編為大家整理的電影制作研究論文，供大家參考。

　　電影制作研究論文篇一

　　《 小成本與大制作從電影市場看中國電影及教育 》

　　3D版《泰坦尼克號》來了，這對如今并不缺乏現(xiàn)代電影技術(shù)和藝術(shù)享受的觀眾而言，無疑是一個令人振奮的消息。時隔近20年，1994年的《泰坦尼克號》仍是一個令人迷戀的影片。冷觀國內(nèi)電影市場，與火熱的國際電影大片相比，小成本電影在近幾年屢有“黑馬”殺出，從幾年前的《瘋狂的石頭》一夜成名，到2012年的反映現(xiàn)代都市男女新戀愛觀的《失戀33天》，從觀眾對國際影片和國內(nèi)小成本電影的關(guān)注和反映，我們可以看出，中國電影及其市場運作還需要走更長的一段路。由此，記者采訪了北京電影學院動畫學院院長孫立軍，就國際電影市場運作與模式進行了分析，探討了中國電影的發(fā)展及電影教育的可行之道。

　　記(以下簡稱記)：近幾年，小成本影片的高票房與高性價比勢頭良好，眾多的投資商也紛紛開始投資影視，您從教育者的角度來看，這是一種什么樣的現(xiàn)象?

　　孫立軍(以下簡稱孫)：之所以產(chǎn)生這樣的形勢，要從全球電影市場來看，特別是從中國電影市場上看全球市場的走向，“好萊塢”式似乎成了一個標準，在告訴大家好萊塢有哪部大片，哪部電影票房獲得了大豐收。在國際電影獎項中，與戛納、柏林等相比，奧斯卡獲獎的分量對電影人來說則顯得越來越重，這說明好萊塢的制片模式已基本穩(wěn)定。

　　此外，國外影片的票價是其人均收入的0.2%的標準，也就是觀眾花7.9美元就可以看到一場電影。我們現(xiàn)在的商業(yè)電影，特別在大城市，票價多從80到120元人民幣不等，相比之下票價要高很多?？梢钥闯?，電影在美國可能是“快餐”，到了中國就變成了“盛宴”。因此，用票房的成績?nèi)ピu價一部電影，要考慮很多方面的東西。美國的電影工業(yè)是個產(chǎn)業(yè)，并且已非常成熟，就像一輛“大貨車”，即便是剎車的時候，它也會隨著慣性繼續(xù)往前走。中國的電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步，如果過于依賴好萊塢模式，必然是一種不“和諧”的發(fā)展。

　　再者，大片制作需要投資人、明星，需要一個龐大的市場支撐，中國電影一年產(chǎn)500多部，只有100部左右可以進入院線，而100部里不到20%能夠產(chǎn)生較好的經(jīng)濟效益，票房過億的就更少。如能保證票房過億的創(chuàng)作，就導演來說，有些導演，如陳凱歌、張藝謀等知名導演等的平均年齡接近60歲或以上;明星方面，如一線明星，年齡也在30歲左右或以上，如果按照好萊塢模式，國內(nèi)電影市場的創(chuàng)造力和市場所處的環(huán)境條件也不夠完備;有的年輕導演或創(chuàng)作者雖然也非常有才華，但他們?nèi)狈τ辛Φ呢斄θブ纹渑臄z大片，比如“中國好萊塢”式的大片。在國內(nèi)電影市場，像張藝謀、陳凱歌等導演找到大投資的可能性相對比較大，因此，小成本影片誕生，有了可持續(xù)發(fā)展的可能。

　　記：這樣說似乎小成本電影是電影人創(chuàng)作的一種必然，一定要有這樣一批小成本電影去釋放創(chuàng)作者的激情，這時一些好的作品就會出來，那它是否會影響觀眾對大片的消費?

　　孫：小成本影片偶爾一部過億，或說性價比好的時候，就是“黑馬”現(xiàn)象，有時就是一種必然。當觀眾走進影院，其訴求是一定要看好看、值得看的電影。國人在面對像《變形金剛》《功夫熊貓》等國外大片或國產(chǎn)大片的時候，都要拿上百元去看，甚至在影院門口的停車費還得花上一百，請女朋友或家人吃飯再花幾百，最后等于是帶著1000元去看了一場電影，這樣一種觀眾的消費心態(tài)決定了對想看電影的期待性，好比一輛奔馳車100萬元和一輛奇瑞車賣80萬元買哪輛的問題，多數(shù)人會買奔馳車，因為那是“大手筆制造而成”。所以，好萊塢大片有市場，就是當觀眾拿著100元進行選擇的時候，更多人情愿加20元看美國大片，因為省著的20元看一個小成本影片似乎并不合算，這樣的消費環(huán)境慢慢就演變成一種尷尬的現(xiàn)象：小成本影片如何實現(xiàn)小制作而獲得大收益的平衡問題。

　　記：在這種情況下，觀眾對有些小成本電影的存在意義認識不夠，我們應該給其創(chuàng)造什么樣的環(huán)境?

　　孫：小成本電影的存在意義很大，不是在如今，從100多年前電影誕生的那天起，小成本影片就對未來的電影產(chǎn)業(yè)有著深遠的意義，因為它是創(chuàng)業(yè)者夢想實現(xiàn)的舞臺。北大方正、聯(lián)想、微軟最初都是由小公司華麗轉(zhuǎn)身后成為了國際知名的大公司，這是一個客觀和正常的自然規(guī)律?，F(xiàn)在“小”不意味著未來“小”;此外，要給小制作影片以良好的空間，讓觀眾不必一味地通過票價的調(diào)劑才被滿足觀影的欲望和可能。所以，把所謂的黃金時間給商業(yè)片而忽略文藝片，表面上是為了市場的發(fā)展，為了票房和龐大的資金回流，發(fā)展下去只會斷送中國電影的創(chuàng)造力，讓年輕的電影人缺乏更多的機會。

　　記：作為制造電影的電影人的素質(zhì)建設(shè)或多或少地影響著電影的發(fā)展，作為電影創(chuàng)作者，應該具備哪些基本素質(zhì)?

　　孫：對電影創(chuàng)作者來講，應該集創(chuàng)作者、市場營銷者為一體。其次，要耐得住寂寞，不過于思考所謂的市場，應把每個創(chuàng)作者自身的才華展現(xiàn)出來。如果都按照市場的要求去拍攝大片，也就沒有小成本制作。作為一個電影創(chuàng)作者，必須堅守自己的陣地，創(chuàng)作出能夠代表自己水準的藝術(shù)作品，在順應市場、政策需要的同時，拍攝忠于觀眾的影片，從而為營建公平的、符合中國國情的電影市場創(chuàng)造條件，這是每一個電影人應有的責任。

　　記：電影是一個時間性特別強的專業(yè)，作為專業(yè)電影教育院校，在新的電影市場條件下，有什么新思考?

　　孫：北京電影學院在“十二五”期間規(guī)劃要做幾件事：第一是拓展新校園，也就是讓更多的有夢想、有理想的年輕人能夠來到北京電影學院享受學習的機會，為他們構(gòu)建一個人才的金字塔，并適度地在保證教學和人才質(zhì)量不下滑的情況下穩(wěn)步提升，對有些專業(yè)擴大規(guī)模教學，給學生更多的機會。

　　其次，深入推動產(chǎn)、學、研一體化模式發(fā)展，緊密地和市場對接，讓老師和學生拍一些主流的電視劇，給師生更多的實踐機會。

　　再次，完善國際化、請進來、走出去的教學方式。在好萊塢報的評價中，北京電影學院在全球藝術(shù)院校的排名是前三名，但還有很大差距，與國際上優(yōu)秀的院校進行戰(zhàn)略性合作，課程交換、學歷教育及教材、師資流動等，可以使北京電影學院的電影教育保持世界一流的水準，從而培養(yǎng)出更多、更好的人才。

　　最后，加快研發(fā)研究。數(shù)字化的今天，除了好萊塢模式外，未來電影還需要發(fā)展，據(jù)目前的有些數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)的銀幕數(shù)超過好萊塢，在5年以后，票房總量也將遠超好萊塢，到了那個時候，電影未來的走向就要從理論研究、技術(shù)研發(fā)方面去掌握，也就不是傳統(tǒng)的膠片拍攝、膠片放映，而是數(shù)據(jù)化、云計算、智能化的一些東西。

　　記：數(shù)據(jù)化、云計算、智能化都是電影技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，而無論如何，電影還是要順應市場的需求，在電影教育教學中，如何去實施和實現(xiàn)這些技術(shù)的應用?

　　孫：未來的數(shù)字技術(shù)發(fā)展，比如3D的出現(xiàn)已經(jīng)不同于以往的家庭影院，這種電影的特殊性和原來的唯一性不存在了。我們可以研究繼黑白電影、有聲電影、彩色電影后出現(xiàn)的交互式的電影，即第三代電影的概念，它可以有效地改變目前一些格局，不是好萊塢式的院線制，而可能是一種新型的院線，比如現(xiàn)在的游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值遠大于電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值，這也是基于一種國情去創(chuàng)作的一些新產(chǎn)業(yè)，因而要緊扣技術(shù)發(fā)展的脈搏。畢竟是因為技術(shù)的發(fā)明才有了電影藝術(shù)，隨著數(shù)字技術(shù)革命時代的到來，如何抓住這一機遇需要思考，對于培養(yǎng)電影人的專業(yè)電影院校來說更要在這方面做深入研究。

　　記：技術(shù)發(fā)展與電影教育之間是否有特別突出的問題，體現(xiàn)在哪里?

　　孫：電影教育的目的是如何讓學生真正地愛電影，而不是好玩。真正的愛應該是無私的，有“私”字就不能叫愛，而沒有私的表現(xiàn)就體現(xiàn)在遇到困難的時候如何堅守，這要建立在付出的基礎(chǔ)上，付出后才能索取，這是從精神層面上講的。

　　在內(nèi)容層面上，要研究大制作影片和小成本電影的共同規(guī)律。在教學中，教師和學生都要知道如何傳遞價值觀、傳遞一個電影的藝術(shù)，電影作為商品在拍的時候應該有計劃、有規(guī)劃，不是無序的，要把握好市場和創(chuàng)作的關(guān)系。

　　電影作為藝術(shù)，離不開藝術(shù)片，無論長短，也不應該用市場票房去評價它。電影人的責任是服務(wù)觀眾，要尊重市場規(guī)律，還要讓其產(chǎn)生良性循環(huán)。所以，在大學期間給學生灌輸這樣的理念，學生才能夠明確自己的所學。

　　記：從電影市場主導模式到電影教育發(fā)展的新趨勢，包括目前存在的問題，都有一個重要的背景——電影教育的大環(huán)境，而學院的教育理論與實踐對未來電影教育的發(fā)展會起到怎樣的作用?

　　孫：在很多國家也存在這樣一種問題：有的人并沒有考上電影學院，但因為愛電影，始終不渝地在學習，最后通過各種機遇抓住了，有才華的電影人就出現(xiàn)了，這是一種正?，F(xiàn)象。任何人才的成長都需要方方面面的因素：先天素質(zhì)、自身條件，外加個人的努力。有些學生不愛聽講，但他可能通過其他方面的積累學習，最終展示出個人的特點。所以，在人才培養(yǎng)方面，沒有哪個大師一定是在大學培養(yǎng)出來的。因此，學院電影教育應更加靈活、適應性強，更多考慮不同學生的不同愛好、特點。

　　而相對于成功的電影人來說，不管是通過社會的學習還是學校的專業(yè)教育，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)方面還是有一定的區(qū)別，這可能涉及到學校教育賦予一個人的東西不同。比如演員，學校培養(yǎng)的演員可以塑造不同的人物，在社會上成長起來的演員相對比較單一;如攝影師，沒有受過專業(yè)訓練的成為攝影師的人并不多見，電影學院的攝影系、導演系培養(yǎng)出來的學生其職業(yè)人才的成才率還是比較高的。專業(yè)電影院校培養(yǎng)出的人才的特點還是非常明顯的。所以說，社會環(huán)境與學校的教學環(huán)境對專業(yè)電影教育非常重要。

　　記：現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展使越來越多的觀眾飽嘗到“視覺盛宴”的快感，但在這背后的問題也體現(xiàn)了出來，只注重技術(shù)表現(xiàn)，在內(nèi)容上缺乏內(nèi)涵，有的甚至根本沒有故事性，這樣的影片有時卻占據(jù)著主流或多數(shù)，這是否體現(xiàn)了當代電影發(fā)展和教育方面的某些不足?比如教育思維引導方面，學校該怎樣彌補?

　　孫：任何教育都要首先打好扎實的基本功，這個基本功應與時俱進，是符合社會需求的基本功。在電影創(chuàng)作中，沒有良好、扎實的基本功作為基礎(chǔ)，何來創(chuàng)意?如再具體到動畫的制作，它需要大量投資、有市場分析，以及有一批動畫制作人配合好創(chuàng)意去實現(xiàn)。所以，基本功是良好的基礎(chǔ)素養(yǎng)的必備條件。

　　對一個懂得創(chuàng)造、富有夢想和理想，追求創(chuàng)造至上、有創(chuàng)新思維的學生，大學生活僅是其重要生命旅程中的一段，社會才是他們實戰(zhàn)的真正舞臺。要讓學生有強烈的吸收營養(yǎng)的渴望，培養(yǎng)他們具有“海綿”般的能力。

　　記：從電影市場運作模式到電影教育，您認為我們的發(fā)展方向在哪里?

　　孫：中國電影教育應該有幾個方面的發(fā)展：首先，中國的電影市場應該是世界上最大的。下一個世紀是中國的世紀，中國未來的電影市場潛力巨大，電影教育也應抓住這個機遇，培養(yǎng)引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)，甚至引領(lǐng)世界電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀人才等。

　　其次，強調(diào)內(nèi)涵式發(fā)展，既要有開拓創(chuàng)新精神，不僅要有勇于探索的力量和能力。抓好內(nèi)涵式的發(fā)展，不是培養(yǎng)成百上千的“張藝謀”，而是要有優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊去實現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)作，比如優(yōu)秀的制片人等，都是要培養(yǎng)的人才。

　　電影教育不是簡單地培養(yǎng)幾個明星，應緊緊抓住國家文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮的機遇，培養(yǎng)能夠引領(lǐng)中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的人才，實現(xiàn)電影大國轉(zhuǎn)向電影強國的夢想。

　　電影制作研究論文篇二

　　《 淺析廣告式微電影的制作特點 》

　　21世紀網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展和廣泛應用，在人類社會生活各個領(lǐng)域引發(fā)了一系列變化。網(wǎng)絡(luò)正在深入影響和改變我們的生活。從QQ聊天、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)媒體、網(wǎng)絡(luò)商務(wù)到微博、微信等，正在影響和改變我們的生活和習慣。微電影從出現(xiàn)伊始就受到了廣泛的關(guān)注，短短幾年就得到了飛速的發(fā)展。當微電影成為廣告和電影的結(jié)合體，成功地引起了眾多關(guān)注、引領(lǐng)廣告發(fā)展的未來之路，同樣也引發(fā)了眾多學者的研究和思考。

　　一、微電影廣告綜述

　　微電影至今尚未形成統(tǒng)一和準確的定義。筆者認為，簡單的理解就是與傳統(tǒng)電影相比較：在時間上，一般從幾十秒到幾分鐘，遠遠低于傳統(tǒng)電影的時間長度，故而稱之為“微電影”。微電影在內(nèi)容、制作和目的上都和傳統(tǒng)電影沒有本質(zhì)差別。

　　2010年12月，凱迪拉克公司的《一觸即發(fā)》將廣告以微電影的形式完美展現(xiàn)在大眾面前。當《一觸即發(fā)》取得巨大成功之后，這種以微電影的手法進行廣告宣傳的方法為眾多企業(yè)所追捧。微電影再度被審視，廣告式微電影成為微電影的重要類型。微電影根據(jù)制作目的可以劃分為廣告式微電影和電影式微電影。

　　廣告式微電影和電影式微電影二者有本質(zhì)的區(qū)別。電影式微電影的本質(zhì)是電影，而廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。首先從制作主體上看，廣告主是廣告式微電影的發(fā)起者。其次從制作目的上看有明顯的商業(yè)目的。其主要目的是通過最大范圍地進行產(chǎn)品的展示和商家核心價值的展現(xiàn)，從而促進銷售。最后從傳播渠道上看，廣告式微電影的傳播途徑上是依靠中介媒體，通過支付一定費用實現(xiàn)傳播的。因此，廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。廣告式微電影簡而言之就是以微型電影的形式拍攝的商業(yè)廣告。廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較，其創(chuàng)新之處主要有兩點，其一，其傳播途徑有別于傳統(tǒng)的傳播途徑。其二，其制作方法有別于傳統(tǒng)的制作方法。那么通過對于廣告式微電影的傳播途徑和制作方法特性的認識和研究，有利于我們更好地認識和研究廣告式微電影。

　　廣告式微電影的傳播途徑不再是以傳統(tǒng)傳播媒介為主要平臺，而是以網(wǎng)絡(luò)為其主要的傳播平臺。因此，廣告式微電影在其傳播方式上具有其自身的特性。按照廣告的分類：文字廣告、平面廣告、語音廣告和影像廣告。廣告式微電影屬于影像廣告。我們將側(cè)重將廣告式微電影與傳統(tǒng)的影像廣告相比較，更有利于我們準確地把握廣告式微電影的傳播特性。

　　二、廣告式微電影制作特點

　　廣告式微電影從本質(zhì)上沒有大的變化，還屬于影像廣告的范疇，是以電影的拍攝方法拍攝廣告。廣告式微電影因其拍攝方法的改變，使其與傳統(tǒng)電視廣告相比較有自身的特點。

　　(一)廣告制作容量增大

　　微電影的“微”是相對于電影而言，從幾十秒到幾百秒的微電影，與之傳統(tǒng)電影相比較自然屬于微型電影。但是，廣告式微電影的本質(zhì)是廣告，因此廣告式微電影與傳統(tǒng)的電視廣告相比較并不是變“微”了，而是變大了。從《一觸即發(fā)》《益達：酸甜苦辣》等廣告式微電影我們可以看出，不但單片廣告的時間比傳統(tǒng)電視廣告明顯增長，而且出現(xiàn)了劇集式的廣告模式。因此廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較，増大了廣告的容量。

　　(二)廣告制作成本增加

　　很多人簡單地認為廣告式微電影因其形式上的微小，所以投入較小、風險較低，筆者認為這樣的結(jié)論是片面的。實踐證明取得成功的廣告式微電影，從《一觸即發(fā)》《益達》到《三星》等一系列廣告式微電影，幾乎都是大牌明星、大導演、大制作、大投入。廣告式微電影因其以電影的手法拍攝，同時其目的也是要達到電影大片式的號召力，因此其投入與傳統(tǒng)電視廣告相比較，制作成本更高。

　　(三)廣告制作娛樂化增強

　　傳統(tǒng)電視廣告的內(nèi)容是以直接展現(xiàn)產(chǎn)品的質(zhì)量、性能等為主，廣告的二次傳播是通過接受者使用后，對產(chǎn)品的認可推薦給朋友的。廣告式微電影由于其二次傳播的特點決定廣告的娛樂性更為重要。廣告式微電影的二次傳播又被稱為“病毒式傳播”，其主要是依靠接受者，通過對廣告的娛樂性認可，然后通過線上介紹和推薦給朋友而完成傳播的?？梢钥闯鲆獙崿F(xiàn)這一環(huán)節(jié)，廣告式微電影的娛樂性至關(guān)重要，關(guān)系到廣告?zhèn)鞑サ某蓴。虼藦V告式微電影更加重視廣告的娛樂性。

　　(四)廣告制作更加專業(yè)化

　　由于廣告式微電影是以電影的手法去制作廣告，是通過廣告的情節(jié)婉約地表現(xiàn)產(chǎn)品的品質(zhì)和核心價值，同時要達到娛樂觀眾的目的。那么這就要求我們對于制作團隊的水平，無論是從廣告劇本、畫面的拍攝乃至道具、化妝、燈光等都要求達到電影的水平和品質(zhì)，這就要求廣告的制作團隊更為專業(yè)。傳統(tǒng)的廣告公司依靠電視平臺，更為重要的是對于廣告平臺資源的掌控，而廣告式微電影由于傳播途徑的變化，使得廣告本身的品質(zhì)更為重要，因此在廣告制作要求更加專業(yè)。

　　廣告式微電影雖然從產(chǎn)生之初就取得了巨大的成功，但仍屬于起步階段。對于未來廣告制作的專業(yè)隊伍的構(gòu)建、對于廣告績效的評估體系的建立以及如何更好地緊跟移動媒體的發(fā)展步伐等還有許多有待于我們?nèi)パ芯亢徒鉀Q的問題。

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