法國(guó)古典園林的風(fēng)格特點(diǎn)是什么
法國(guó)的園林是精致而開(kāi)朗的規(guī)則式園林，有很多具有代表性的古典園林，法國(guó)古典園林的風(fēng)格是什么呢?接下來(lái)就和小編一起來(lái)了解一下關(guān)于法國(guó)古典園林的風(fēng)格，歡迎閱讀!
法國(guó)古典園林的風(fēng)格特點(diǎn)
法國(guó)位于歐洲大陸的西部，它的平面為六邊形，一半相依內(nèi)陸，一半臨近海洋。大部分國(guó)土都為平原地區(qū)。而法國(guó)是標(biāo)志性的海洋性氣候，因?yàn)樵?a href='http://wyyxscd8644.com/xuexifangfa/dili/' target='_blank'>地理位置上法國(guó)位于中緯度地區(qū)，氣候溫潤(rùn)，雨量適中。如此優(yōu)越的地理位置和氣候，給與周邊國(guó)家和地區(qū)的溝通交流提供了便利，也為多種植物的生存繁衍創(chuàng)造了有利的條件，從而為園林設(shè)計(jì)提供了豐富的素材。此外，在世界園林體系中，法國(guó)古典主義造園藝術(shù)在世界園林體系當(dāng)中具有自己的一席地位，它的風(fēng)格是無(wú)人能比的。它的代表人物是昂德雷.勒諾特爾，代表作品有凡爾賽園林。但就法國(guó)整個(gè)古典園林而言，它本身也經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程。當(dāng)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起之前，法國(guó)園林還處于皇家的單一風(fēng)格體系之中，用來(lái)分隔空間、美化庭院的植物造型藝術(shù)已十分流行，成為主要的手法運(yùn)用。而文藝復(fù)興時(shí)期，意大利對(duì)法國(guó)園林的影響主要表現(xiàn)在設(shè)計(jì)手法上。第一，建筑小品逐漸被引起重視，由石頭造型的建筑小品代替木格子小品;第二，園中出現(xiàn)了圖案比較簡(jiǎn)單的石模紋和木模紋花壇;第三，把意大利園林設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的洞府借鑒了過(guò)來(lái)。到了16世紀(jì)中葉，在不斷借鑒了意大利的景觀園林風(fēng)格之后，法國(guó)的景觀設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)將意大利的風(fēng)格于用到整體的平面布局之上，將室內(nèi)室外作為一個(gè)整體來(lái)考慮。
自16世紀(jì)下半葉起，在意大利園林的深遠(yuǎn)影響之下，并經(jīng)過(guò)法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師不斷的大膽探索和不懈努力，法國(guó)園林的風(fēng)格體系逐漸穩(wěn)步成長(zhǎng)。此時(shí)，意大利園林技術(shù)已被法國(guó)的景觀設(shè)計(jì)師運(yùn)用得非常熟練，并展示了如何充分利用國(guó)家的獨(dú)特元素，使得法國(guó)的園林更具代表意義。這也是法國(guó)的景觀設(shè)計(jì)師們一直不斷探索新理念新風(fēng)格的動(dòng)力和方向。到了第十六世紀(jì)末，法國(guó)出現(xiàn)了一些人文改革，提倡法國(guó)的園林藝術(shù)應(yīng)該進(jìn)行改革，至此，法國(guó)園林逐漸進(jìn)入到了古典時(shí)期。在古典主義的早期階段，任何和藝術(shù)相關(guān)的東西，都帶有贊譽(yù)專制王權(quán)的理念在內(nèi)，而古典主義的成熟階段更是加重了“王權(quán)”的思想，君主被看做是“理性”的化身，一切藝術(shù)都要把頌揚(yáng)君主當(dāng)做最高任務(wù)，這和我國(guó)的封建時(shí)期有一定的相似性。在這個(gè)時(shí)候，資產(chǎn)階級(jí)唯理主義的古典主義已明確轉(zhuǎn)變成專制君主所專制的古典主義形式宮廷文化。它們凝聚了法國(guó)園林設(shè)計(jì)師的精華所在，和法國(guó)古典園林風(fēng)格的智慧，體現(xiàn)了法國(guó)古典理性主義的光輝，彰顯了科學(xué)精神，勇于探索的不懈創(chuàng)新精神。就算是放到我們現(xiàn)在來(lái)看，也依然有許多設(shè)計(jì)點(diǎn)值得我們?nèi)ソ梃b。早期古典主義的代表人物克洛德·莫萊在其著作《植物與園藝的舞臺(tái)》中提到花壇的構(gòu)圖和布局。值得一提的是，克洛德·莫萊本人開(kāi)創(chuàng)了刺繡花壇。刺繡花壇在后面的園林中得到了廣泛應(yīng)用，在沃勒維貢特莊園等地已被廣泛運(yùn)用，是法國(guó)人民智慧的結(jié)晶。這種刺繡花壇反映了法國(guó)人對(duì)自然的態(tài)度，他們眼中的植物只是有各種顏色和表質(zhì)的材料，他們欣賞的不是植物本身之美，而是植物所形成的幾何圖案之美。而且花壇也是法式景觀園林布置中最重要的設(shè)計(jì)點(diǎn)之一。在花壇構(gòu)圖布局上，克洛德·莫萊主張把花壇作為一個(gè)整體來(lái)構(gòu)圖，并在原來(lái)幾何式構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，使之成為更加富有變化、更有想象力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，追求壯麗與燦爛。因此，在看似規(guī)矩死板的布局中也有著非常豐富的變化，而不是一味的單調(diào)乏味?？寺宓?middot;莫萊的兒子安德烈·莫萊創(chuàng)立了“花境”，以
提高園林整體布局為理念，而在他自己撰寫(xiě)的《愉快的花園》中也介紹了他的父親對(duì)于花園總體布局的設(shè)想。此外，他還提出了景觀應(yīng)該逐步減弱的理念：我們所做的景觀園林的裝飾性應(yīng)該慢慢減弱，因?yàn)榫坝^園林只是從建筑到大自然中間的一個(gè)緩沖地帶，讓我們從視覺(jué)效果上看會(huì)更美觀一些。
而在早期古典主義中，最為重要的理論著作是雅克·布瓦索的《依據(jù)自然和藝術(shù)的原則造園》。這本著作在法國(guó)古典園林史中的地位就如同《園冶》在中國(guó)古典園林史中的地位。早期法國(guó)古典主義景觀設(shè)計(jì)師的思想為古典主義園林的成熟創(chuàng)造了條件。安德烈·勒諾特爾汲取前人有關(guān)古典主義造園思想，把古典主義的造園原則運(yùn)用得出神入化，并將古典主義的靈魂——路易十四的風(fēng)格體系融入到作品中，使法國(guó)古典主義園林更加趨向于成熟。
法國(guó)古典主義園林成熟時(shí)期的特征
第一，路易十四的風(fēng)格體系在法國(guó)古典主義園林中所展現(xiàn)出的典型特征之一是“大”。從規(guī)模上，沃勒維貢特莊園的水平軸和垂直軸有一千米長(zhǎng)，而凡爾賽宮苑垂直軸更是達(dá)到了三千米。除此之外，園林當(dāng)中其他的一些要素像通道尺寸的尺度也較大，比如凡爾賽最大的臺(tái)階的寬度能夠達(dá)到50米。這種宏大的規(guī)模尺度設(shè)計(jì)也是對(duì)封建制度的一種體現(xiàn)。不管是法國(guó)還是中國(guó)，都是同樣的階級(jí)體現(xiàn)。
第二，法國(guó)古典主義園林的第二個(gè)特征是有自己的控制點(diǎn)。它是園林整體布局中的突出表現(xiàn)，使得整體看起來(lái)更加豐富和諧，避免了堆砌手法所展現(xiàn)出的園林元素，使得法國(guó)古典園林最終呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔典雅的莊重感。如凡爾賽宮苑規(guī)劃面積1600公頃，現(xiàn)存面積800多公頃，其中花園l00公頃，植籬46公里，植樹(shù)20余萬(wàn)株，水面44公頃，其中十字形大運(yùn)河面積23公頃，周長(zhǎng)5.57公里，雕像2100多座，噴泉50座，大小道路20多公里，軸線兩側(cè)皇家林蔭大道長(zhǎng)330米，寬45米。在大尺度中控制好花園的整體布局，通過(guò)一定的規(guī)模和數(shù)量來(lái)展現(xiàn)所要表達(dá)的主題，用最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)建獨(dú)特的視覺(jué)效果。 第三，法國(guó)古典主義園林的第三個(gè)特征是景觀設(shè)計(jì)師們喜歡采用大面積的靜水來(lái)營(yíng)造出一種景物倒映的氛圍，用此方法來(lái)擴(kuò)大展示空間。比如在沃勒維貢特莊園中，形態(tài)各異的水池讓靜態(tài)水體與動(dòng)態(tài)的噴泉形成呼應(yīng)，而大運(yùn)河北岸的大瀑布又與大運(yùn)河形成了一動(dòng)一靜的鮮明對(duì)比。盤(pán)式涌泉中的噴水為端莊寧?kù)o的花園帶來(lái)了運(yùn)動(dòng)與活力。又比如凡爾賽宮中，勒諾特爾在花園的西邊中央設(shè)計(jì)了一對(duì)左右對(duì)稱的大水池，使得在水面中能夠看到建筑物和大自然的倒影。
第四，法國(guó)古典主義園林追求宏偉壯觀的風(fēng)格，這是“偉大風(fēng)格”又一次在整體布局上所要表達(dá)的結(jié)果。不管是建筑外圍還是室外花園都沒(méi)有高大的植物，低矮灌木的映襯讓建筑顯得更加安然平靜。
第五，法國(guó)園林的風(fēng)格是更偏向于建筑化的，一般情況下都將建筑放置在最高點(diǎn)，再通過(guò)建筑的中心延伸出中軸線，再根據(jù)中軸線規(guī)劃兩側(cè)的花園，花園中則根據(jù)設(shè)計(jì)的需求添加由橫向和豎向的輔路所組成的網(wǎng)格道路，在網(wǎng)格中再依次添加植物和花卉搭配成花壇，再輔以噴泉、水池、雕塑等景觀小品以形成完整的景觀整體，給人一種規(guī)矩而又不失節(jié)奏的韻律。再往外則是成片的樹(shù)木作為外圍林園。而這根中軸線，從主建筑開(kāi)始，穿過(guò)花園，延伸到城市，郊區(qū)。
第六，法國(guó)古典主義園林在花園的布局上遵循了安德烈·莫萊的遞減原則。全園的主體結(jié)構(gòu)是主建筑，兩側(cè)的花壇和植被是在整體景觀中設(shè)計(jì)的重點(diǎn)部分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都非常的精致。再往外延續(xù)到外圍，整個(gè)景觀搭配的裝飾性就顯得越來(lái)越不重要。而在最外圍的園林里，更是沒(méi)有任何設(shè)計(jì)可言。相比之下，中國(guó)古典園林中的植物搭配追求的是天人合一的境界，追求植物的自然生長(zhǎng)狀態(tài)所帶來(lái)的美感，而法國(guó)園林追求的是強(qiáng)烈的造型感和線條感，把植物人工的修剪成任何他們所喜歡的造型。因?yàn)榉▏?guó)人推崇的是理性主義的美學(xué)觀念，他們認(rèn)
為只有經(jīng)過(guò)人為加工的植物造型才是漂亮的，任其生長(zhǎng)的造型是丑陋的。所以我們?cè)诜▏?guó)古典園林中所看到的，不管是局部景觀小品，還是整體的布局中，所有的植物都必須有自己的造型搭配?；▓@的第二個(gè)部分是以植物造型搭配水景，以水池、噴泉為擺設(shè)重點(diǎn)，而這些搭配的裝飾效果明顯減弱;第三個(gè)部分是以樹(shù)林為主要景觀，再加以建筑小品的襯托，比如雕塑作品的利用，水體的襯托就以噴泉為主，雖說(shuō)帶有一定的搭配和造型感，但在這個(gè)部分還是以自然風(fēng)格為主。而花壇的構(gòu)成，則也是規(guī)律的幾何造型或者常見(jiàn)的簡(jiǎn)單圖形，而造型變化主要集中在它的外形結(jié)構(gòu)上。再?gòu)恼w上來(lái)講，法國(guó)古典園林是屬于建筑化的花園，這個(gè)元素表現(xiàn)在了整個(gè)花園的各個(gè)部分，大到整個(gè)花園的平面布局整體，小到噴泉、水池所用到的幾何造型上，都反映了法國(guó)古典主義園林的各個(gè)特點(diǎn)。
第七，法國(guó)古典主義園林常運(yùn)用臺(tái)地造成地形的變化。與意大利臺(tái)地園不同，法國(guó)古典主義園林地勢(shì)較為平坦，臺(tái)地非常寬，幾層高差不會(huì)給游人帶來(lái)太強(qiáng)烈的印象。相對(duì)于廣袤的面積，可基本看作是平面布局;而意大利臺(tái)地園在陡坡上，有幾層狹窄的臺(tái)地組成，有些局促。由此可見(jiàn)，法國(guó)園林汲取意大利園林的精髓并結(jié)合自己的地形特點(diǎn)創(chuàng)造了屬于本國(guó)的獨(dú)特臺(tái)地形式。如在沃勒維貢特莊園中，巧妙利用了臺(tái)地和低谷來(lái)劃分空間、總體布局。南北向展開(kāi)的花園是按臺(tái)地做的分段處理，第一個(gè)臺(tái)地上是第一段花園，這一段的地勢(shì)西高東低，因此，西側(cè)有一片臺(tái)地裝飾和花壇和噴泉，東側(cè)也特意壘起了一個(gè)臺(tái)地與西側(cè)呼應(yīng)，使中軸兩側(cè)保持平衡。第三個(gè)臺(tái)地上是第二段花園。這個(gè)臺(tái)地的南側(cè)橫著一條較低的谷地，里面一道水渠及大運(yùn)河成為全園最主要的橫軸線。再如凡爾賽宮苑，宮殿在高地上，坐西朝東，花園在宮殿西面展開(kāi)。宮殿南北兩側(cè)各有一大片圖案式花圃，南邊花圃與宮殿基本在同一個(gè)臺(tái)地上，在其南可俯瞰花圃和“瑞士兵湖”。由此可見(jiàn)，凡爾賽宮苑利用臺(tái)地創(chuàng)造制高點(diǎn)，俯瞰周?chē)木吧?/p>
第八，法國(guó)古典主義園林中理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹休S線也是其典型特征。府邸是全園的中心和制高點(diǎn)，統(tǒng)率一切，中軸線便自府邸向前通過(guò)干道伸向城市，向后穿過(guò)花園伸進(jìn)林園。這條軸線構(gòu)成了全園的中樞，園路、花園、樹(shù)林、水壕溝等都繞其展開(kāi)，形成一個(gè)整體。然而與意大利園林不同的是，這貫穿府邸、花園，并一直延伸至林園的中軸線不是單純的幾何軸線，而是藝術(shù)中心，寬闊而富有裝飾，最華麗的花壇、噴泉、雕塑等集中在中軸線上。除此之外，還有數(shù)條次要軸線和橫軸采用完全對(duì)稱;一般小路和小徑以及外圍的林園則不講求對(duì)稱，只要對(duì)中軸保持均衡和適當(dāng)?shù)某叨燃纯伞Ｕ麄€(gè)園林編織在條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明的幾何格網(wǎng)中，將絕對(duì)集中的王權(quán)以理性規(guī)則的方式表現(xiàn)出來(lái)。如在沃勒維貢特莊園中，府邸位于北部，坐北朝南;建筑基座略微抬高，四周環(huán)以水壕溝，圍以石欄桿，是法國(guó)傳統(tǒng)造園手法的延續(xù)。府邸的出入口位于府邸北面，入口有一橢圓形廣場(chǎng)，從廣場(chǎng)向外輻射出數(shù)條林蔭大道?；▓@位于府邸南部，由北向南逐漸延伸。從府邸上可清晰地看到綿長(zhǎng)的中軸線伸向遠(yuǎn)方。這讓我自然地想到了安德烈·莫萊在其著作中提到的花園總體布局的設(shè)想：宮殿須建造在突出的位置上。首先在宮殿前以2-3排行道樹(shù)構(gòu)成壯觀的林蔭大道，出入口是寬闊的的半圓形或方形廣場(chǎng)，然后在宮殿后面布置刺繡花壇，一邊在宮中欣賞到花壇的全貌。由此可見(jiàn)，安德烈·勒諾特爾的成功是建立在前人的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)上的。莊園的數(shù)條橫向軸線中，第一段花園結(jié)束處的一條東西向的小水渠是第一條重要橫軸，第二段花園結(jié)束處的一條橫貫東西的大運(yùn)河是第二條重要橫軸。以大運(yùn)河作為全園主軸之一的做法是勒諾特爾的獨(dú)創(chuàng)，后成為法國(guó)古典主義園林中最典型的水景要素。再如凡爾賽宮苑中，臺(tái)地上的宮殿成為全園的制高點(diǎn)，從宮殿向西望去是壯觀的中軸線，軸線兩側(cè)是林園，邊緣高大的樹(shù)木整齊統(tǒng)一，整個(gè)軸線不但有長(zhǎng)度和寬度，而且有高度，形成了立體化的中軸線。這一中軸線表現(xiàn)了太陽(yáng)神阿波羅從其誕生到駕車(chē)巡游天穹的全過(guò)程，其藝術(shù)主題是歌頌號(hào)稱“太陽(yáng)王”的路易十四的?？梢?jiàn)，軸線既是對(duì)封建君主專制政體的形象圖解，同時(shí)也是一條跌宕起伏的景觀線。
總之，從16世紀(jì)后半葉以來(lái)，大約整整一個(gè)世紀(jì)，法國(guó)的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過(guò)程，直到17世紀(jì)后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標(biāo)志著單純模仿意大利造園形式時(shí)代的結(jié)束和勒諾特爾造園形式的開(kāi)始，并成為在歐洲有深遠(yuǎn)影響的一種形式，法國(guó)的造園藝術(shù)也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說(shuō)領(lǐng)導(dǎo)了法國(guó)古典主義園林文化，這也是順應(yīng)歷史潮流的結(jié)果，是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。就像中國(guó)園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨(dú)樹(shù)一幟，當(dāng)我們回首時(shí)，依然是那么璀璨與壯麗，它是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)如何，他們對(duì)世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國(guó)古典園林與我國(guó)古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進(jìn)而創(chuàng)造新的作品。
法國(guó)古典主義園林的風(fēng)格布局
17世紀(jì)后半葉，傳統(tǒng)的西方幾何式園林風(fēng)格在法國(guó)獲得進(jìn)一步發(fā)展。這種風(fēng)格被稱為“法國(guó)古典主義”，它具有鮮明的特色，很快風(fēng)靡了整個(gè)歐洲。“法國(guó)古典主義”風(fēng)格是怎樣被用來(lái)進(jìn)行園林布局的?它的開(kāi)創(chuàng)者又是誰(shuí)?
法國(guó)古典主義園林風(fēng)格是法國(guó)的造園家勒諾特開(kāi)創(chuàng)的，勒諾特由于完成了沃勒維孔特城堡(也叫子爵城堡)花園的設(shè)計(jì)和建造，從而一舉成名，該花園的建成也奠定了法國(guó)古典主義園林的基本特征。勒諾特后來(lái)成為路易十四時(shí)期的宮廷造園家，其代表作凡爾賽宮可稱得上是法國(guó)古典主義園林的巔峰之作。
法國(guó)園林在高盧羅馬時(shí)期就已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)，中世紀(jì)附屬于修道院或寨堡的園林已經(jīng)具有綠廊和修剪整齊的樹(shù)木等。在整個(gè)16世紀(jì)和17世紀(jì)上半葉，法國(guó)的園林主要受同時(shí)期的意大利園林的影響。在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利人逐漸發(fā)展出一套成熟的傳統(tǒng)幾何式造園體系，這是一種臺(tái)地式花園，多建于丘陵地帶，有立體的堆積感，需要從高空視點(diǎn)俯瞰。至17世紀(jì)，它發(fā)展為巴洛克風(fēng)格庭園，更加重視奇特、具曲線的人工修剪的樹(shù)木。
而法國(guó)古典主義園林不再使用臺(tái)地式花園的布局方式，而是在平地上利用寬闊的園路形成貫通的透視線，并利用水渠等物形成恢弘的景觀。這種園林景觀的平面幾何圖案給人留下很深的印象，它們不僅僅是簡(jiǎn)單的圖形，而且是進(jìn)行總體布局的重要手段。
凡爾賽宮園林位于巴黎西南郊外，原為國(guó)王狩獵的行宮。路易十四決定在凡爾賽建設(shè)自己的王宮，并由勒諾特負(fù)責(zé)大花園的設(shè)計(jì)，其由東向西分為花園、小林園和大林園三個(gè)部分，其中以大林園面積最大。主軸線從宮殿開(kāi)始穿過(guò)花園，在小林園處穿過(guò)王家大道，大道兩端各有一座噴水池，池中分別雕有阿波羅之母和阿波羅組合雕像。大林園中部有十字形的運(yùn)河，一方面延續(xù)了園林的主軸線，另一方面也引出了與其垂直的一條輔助軸線。輔助軸線的南端為動(dòng)物園，北端筑有大、小特里阿農(nóng)庭園各一個(gè)。
在軸線的重要節(jié)點(diǎn)處向外放射出筆直而互相交叉的林蔭路，林蔭路兩側(cè)種有兩排到三排修剪過(guò)的樹(shù)木，它們常正對(duì)雕像或噴泉，因而形成了明顯的節(jié)奏感。
園林中布有大面積的常綠黃楊花壇，花壇中的黃楊樹(shù)被修成很多渦卷式圖案，這些曲線形態(tài)自由但外部輪廓規(guī)整，既莊重大方又不失活潑。
如果說(shuō)主軸線、林蔭路和花壇構(gòu)成視野開(kāi)闊的景觀效果，那么在林蔭路之間的樹(shù)林則形成了隱秘、風(fēng)格多樣、主題各異的空間，成為室外休閑娛樂(lè)的場(chǎng)所。
平面幾何圖案組成的道路結(jié)構(gòu)清晰，再配以起伏的地形、疏密對(duì)比的空間，使得園林的層次感更加豐富和多樣。法國(guó)古典主義園林留下了很多世界園林史上突出的經(jīng)典作品，被稱為世界三大園林體系之一，也是在情理之中的了。
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